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绘制金属质感噪声分贝检测仪图标的PS教程
本教程主要使用Photoshop绘制金属质感的分贝检测仪图标，重点依然是图层样式的运用，而且会多次用到布尔运算，这是PS课程中特别重要的一个知识点，不熟悉的同学建议来练个手。先看看效果图我们从背景的创建开始，我用的尺寸是1000*800像素。创建一个“渐变填充”调整层，设置如下：画一个600*600像素的圆，设置填充为0，并添加一个斜面和浮雕。设置前景色为#312f35，利用布尔运算，画出下图中的这个圆环。这个不多赘述，不懂的可以百度下。
AutoCAD 2007 入门教程-隐藏三维面的边
在前面我们介绍了线架模型的绘制方法，在这里将要介绍表面模型和实体模型的绘制方法。表面模型用面描述三维对象，它不仅定义了三维对象的边界，而且还定义了表 面即具有面的特征。实体模型不仅具有线和面的特征，而且还具有体的特征，各实体对象间可以进行各种布尔运算操作，从而创建复杂的三维实体图形。 隐藏边 选择 “ 绘图 ” | “ 建模 ” | “ 网格 ” | “ 边 ” 命令 (EDGE) ，可以修改三维面的边的可见性。 查看全套"AutoCAD 2007 入门教程">>>>>
活用Firework4制作下拉菜单
Firework4的一个新增加的功能就是能轻易地制作下拉菜单。下拉菜单是目前比较热门的一种网页交互方式之一。仿Windows界面的下拉菜单非常流行。但是由于制作菜单需要懂得一定的javascript语言或者操作步骤比较麻烦。因此在一段时间内还很少有人制作这样的东东。现在有了Fireworks就简单了。 闲话休提，言归正传。新版本的firework4.0，在界面上，跟firework3.0没有多大区别。打开firework4，新建一个文档，（记住页面大少要象素800×600）你利用一些基本作图技术，制作出几个按钮。如图1，我就搞了这样几个按钮。 接着点击左边工具栏slice tool(小刀工具)，将几个按钮割开。如图2：右击“我的历程”按钮，选取add pop-up Menu选项；然后右击“我的历程”，选择“pop-up memu”于是调跳出一个新窗口，如图3： 在文字栏中填上你菜单内容，连接在栏中填入你所要连接的页面，之后按加号添加。按类似的方法，再添加几个，在本文例子中填入四栏！之后，按next键继续。如图4 在此，让我详细地介绍一下以上窗口的内容。Cell栏：那是菜单选项的格式，html是html文本格式，而image是指图片格式。选择不同，会有不同的效果。在此，本人较赞成用图片格式，因为那看起来较漂亮些。下面的是字体和字号的选择，这随你喜欢啦！up state是指鼠标放到按钮时的字体设置和菜单格的设置，overstate是指鼠标放到菜单栏时字体的设置和菜单格的设置。你可以选择一种你喜欢的格式。Preview是预览栏，因为该软件对中文支持不好，所以显示为不正确，你可以不管它，因为导出时是正常的。之后，按“finish”搞定。完成这些设置后，按“文件”菜单的eXPort选项，导出html文件，这样你可以预览啦！哗，是不是很酷呢！如图5
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摄影教程实例图解人像摆姿优雅的8大要诀
优雅是女人一生的追求，它不是与生俱来的，也不能刻意追求。它是一种感觉，是一种气度，一种味道。恬静柔和带着一种纯粹坦然的自然美态;一颦一笑也散发出怡然惬意的心情。优雅，总是被赞美和欣赏。 漂亮的女孩子本身就是一道亮丽的风景线，培养优雅的气质需要生活的历练与沉淀。优秀模特轻松自如的表现是无数次的揣摩与实践的结合。 对于非专业模特而言，除了摄影师的引导外，在面对镜头时，掌握一些要诀能够快速、轻松地让你展现出不一样的风采。 要诀1：突出曲线，避免直立 要诀2：挺胸收腹，提升气质 要诀3：体态轻盈，避免深坐 要诀4：避免手臂正对镜头
红鹤拍摄解析
红鹤》 摄影：Klaus Nigge 怎样拍出这照片? 技巧一：填满画面的构图 把主题填满画面，一直是其中一个最基本的构图要诀，只要把画面填满，我们便可以另照片变得丰富起来。 技巧二：拍摄重复的图案 拍摄重复的图案其实也是构图技巧的一种，能给人整齐的感觉，有时也会令照片变得抽象起来。 技巧三：角度的配合 高空拍摄可以把大范围的景物拍摄下来，虽然我们不能常坐直升机，我们也可以试试跑到高地去拍摄，或许能拍出相同效果。 技巧四：认识你的主题 拍摄前先确认你的主题，然后制定拍摄计划――在什么时候拍摄最好?什么角度?如果是动物，什么动作会比较有趣?我们也应该事先安排和搜集资料。很多时候我们也要到达某一个地方多次拍摄，因此应有心理准备。
广角镜头使用方面的技巧，摄影器材相关知识
美国著名的新闻摄影家汤尼·斯比纳在最近出版的《新闻摄影采访任务》一书中谈到广角镜头时指出：“我认为，如何有效地使用好广角镜头并不容易。当一位摄影者使用广角镜头时，我能马上判断出他是否是一位非常出色的摄影者。” “因为使用这种镜头比使用其他种类镜头更难拍摄出优秀作品。如果能够非常好地掌握这种镜头，就能拍出优秀照片，你将成为一个优秀的摄影记者。许多摄影记者往往以一种漫不经心的态度使用这种镜头，他们实际是在尚无初步使用经验的情况下就企图超越。在拍摄成组图片报道时，不应只会使用广角镜头和长焦镜头，而不会使用这两种镜头之间的各种镜头。要有节制地使用广角镜头，并用35mm至300mm之间的镜头作为补充。应在提高照片质量的前提下使用广角镜头，充分发挥广角镜头的性能，使它成为一只具有通用性的镜头。广角镜头的景深特别大，就是说，画面中的大部分物体都能拍摄清楚，这对我们在光线较暗的情况下拍摄照片十分有利。35mm广角所以特别受人青睐，因为它所拍摄的照片变形较少，15mm或20mm超广角镜头，则有较明显的变形现象，因此不适合拍摄新闻照片。” 斯比纳积三十多年的摄影采访经验，曾八次采访英国总统就职典礼，四次采访罗马梵蒂冈教皇选举。他的照片曾获450枚奖牌、奖状(其中包括著名的普利策新闻摄影奖)。他告诫摄影爱好者：“不要以为只要用上了广角镜头就能理所当然地拍出好照片。对摄影者来说，拍摄之前首先应该经常考虑在什么场合使用什么镜头。我是非常有节制地使用广角镜头的，常以其他各种镜头作为补充。鱼眼镜头只在特殊情况下才使用。使用广角镜头，一定要事先考虑成熟，并从它的概念上加以理解，认为使用它可使照片具有更完美的创造性和想象力，就能使你接受新的挑战，从而提高你的照片的质量。” 在今天的新闻摄影报道中，记者们确实越来越喜欢使用广角镜头了。因为在他们争先恐后地围住采访对象时，有时也只能用广角镜头。在不能接近被摄主体时，记者们常常高举相机，使用20mm或24mm镜头从头顶拍照，经过放大剪裁也可以得到有用的照片。使用广角镜头的边沿偷拍，也是一个不打扰被拍对象的好办法，因为至少在目前，许多人还认为只有面对镜头时才会被摄入照片中。 有人认为24mm广角镜头是新闻报道的最佳镜头的另一个原因，是它的景深极大，可以同时记录人物与环境气氛。但须记住，即使是广角镜头，景深也总是有限的，因此，学会使用超焦距拍摄法，比依靠景深有更多的优越性。 人们常说，广角镜头造成夸张的透视效果，远摄镜头则缩短被摄体的平面。英国摄影家罗恩·斯皮尔曼认为，透视效果只同被摄体与镜头的距离有关，并不涉及到焦距，只是因为广角镜头经常用于透视非常明显的狭隘场面，远摄镜头主要是从远距离拍摄，才造成了夸张的印象。他说：“如果你分别用广角镜头和远摄镜头从问一距离拍摄，那么透视效果将是一样的。” 对于上述观点，英国摄影家G.L.韦克菲尔德曾通过55mm 如果把广角镜头拍摄的负片的一部分，放大到同标准镜头拍摄的负片放大的照片尺寸相同，两者透视的一致性就一目了然了。知道了这一点，在以后的实践中，我们便可以放心地使用广角镜头而不必担心会出现透视的改变。 关于近距离摄影的问题，韦克菲尔德指出：“广角镜头往往可以在很近的距离上调焦。例如，24mm平面算起的，实际上如的最近调焦点可近至250mm。由于这一距离是由胶片头前表面算起，远不足200mm。在这一距离内物距与像 距之比约为8：1，这与55mm镜头在最近调焦距离上 获得的物距与像距之比大致相同。”因此，韦克菲尔 德认为，“如果不用接圈或皮腔，要把物体的影像拍 得大一些，使用广角镜头并没有什么优越性。此外，由于使用广角镜头，镜头与被摄体的距离太近而很有可能使摄影师或相机的影子落在被摄体上面。”这是必须引起注意的。 斯皮尔曼认为，使用广角镜头时，靠近被摄体 时用聚焦屏对焦非常容易，在远距离拍摄时就比较困难。但如果我们把广角镜头当标准镜头用，就不会遇到问题。对于近摄，靠聚焦屏对焦就像使用普通标准镜头在较远的距离拍摄一样方便。在较远的距离拍摄，景深往往是很大的，因此，只要靠调整距离标尺就能很容易地取得清晰影像——判断上的错误可能要比一面观看聚焦屏一面调焦小得多。使用广角镜头拍摄建筑物等，必须使相机保持 纵向的绝对水平，否则近视点会造成剧烈的透视变化，在照片上使垂直线产生严重的会聚现象。在取景器上这种情况往往并不一定看得出来，只有当负片放大后或幻灯片投影出来时，这个缺点才较为明显。
关于景深控制的拍摄技巧
分别将两图后方三球体放大，我们发现f8一张比f2.8更实。我们说f8比f2.8景深更大。所以够大的景深才能够容纳后方的球体，使之在清晰的拍摄范围 以内。反之，小景深只能够容纳对焦区域内的大球，使后方的球虚化，而突出了主体，也产生了比较强的立体感。因此我们得到这样的规律：光圈越大景深越小，光 圈越小景深越大。这里的光圈指的是相机通光的孔径，即光圈数值越小，孔径越大，光圈直径越大。所以f2.8光圈比f8光圈大。 需要指出的是，本测试使用的数码相机最小光圈为f8，f值越大相对景深范围越大。 使用长焦距镜头拍摄的另一个好处就是不用过分接近被摄体，换句话说，可以对你接近不了的物体进行特写拍摄，对于抓拍，或是细节描写都能起到相当大的作用。 于是我们又得到另一条规律：焦距越大景深越小，焦距越小景深越大。 这是两条非常实用的控制景深的方法。利用大的焦距和光圈就能创造出小的景深，使背景虚化，突出主体。这个方法比较适用于人像以及对于个体的特写。如果进行大场景的描写，比较开阔地风光片的拍摄我们就需要使用足够大的景深，这样每个细节都能详尽地表现出来。 相信只要使用好自己手里小小的数码相机，哪怕不能和专业相机媲美，也同样可以拍出不逊于专业的片子，将数码的魅力淋漓尽致地发挥出来，找到一份属于我们自己的摄影乐趣！ 提示 景深 当某一物体聚焦清晰时，从该物体前面的某一段距离到其后面的某一段距离内的所有景物也都是相当清晰的。成像相当清晰的这段从前到后的距离就叫做景深。 对于一幅特定的照片应该使用多大的景深，取决于试图用这幅照片传达什么信息。重要的一部分，摄影者具有选择权，拍摄时可以控制照片的景深。富有才智的景深选择将是一个重要的、创造性的手段。
关于曝光控制
关于曝光控制（或补偿）中“挡”或“级”的概念，这个词经常出现在对曝光控制的讨论中，如“增加（减少）一级（或一挡）曝光”。这个概念来源于传统机械相 机和镜头。传统相机的快门速度通常标识，1"，1/2",1/4"，1/8，1/15，1/30，1/60，1/125，1/250，1/500，1 /1000.... 镜头光圈刻度通常标识及定位....2.8；3.5；5.6；8；11；16；22.....在中间还有半挡定位在快门速度固定的条件下，每增加（或减 少）一挡光圈，曝光时的曝光量增加（或减少）一倍，同样在光圈固定的条件下，每增加（或减少）一级快门速度，曝光量也相应增加（或减少）一倍。这就是 “挡”或“级”的概念的由来。很容易地我们可以理解，F8，1/125秒的曝光组合的暴光量等同于F11，1/60秒或F5.6，1/250秒曝光组合的 曝光量。 这种等同关系在摄影中有一个专门的名词叫“倒易律”，当出现小光圈长时间曝光，如长于1秒的曝光时（或用很高的快门速度曝光时），这个规律不起作用，叫倒 易律失效，通常这种情况不在讨论范围内。由于受机械工艺的限制，绝大部分镜头光圈和相机的快门都是这样设计的。所谓增大一级（挡）或减少一级（挡）曝光指 的是在这些值之间的调整。 例如经过测光应该用F11，1/125的暴光组合正确曝光，出于某种需要，调整为F8，1/125，或F11/60，称之为增加了一级（或挡）曝光，反之 亦然。当需要调整半挡曝光时，通常是通过调整光圈的半挡设置（传统镜头的光圈环上通常有半挡定位）来实现的。所以传统机械相机的曝光调节的最小范围是 1/2级（挡）。后来传统相机电子化后又增加了感光度设定功能，有了ISO50，100，200，400等设定，（在同等曝光组合条件下，ISO100和 200胶片的感光速度差一倍，200和400之间差一倍）这种设定首先是为了在使用不同ISO值的胶片时，相机的测光系统能够正确测定暴光量，同时由于 100和200，400之间还有细分设定，也可以通过调整来“欺骗”相机，起到进一步调整曝光量的目的。值得注意的是在现代数码相机中，由于大量应用了电 子技术，快门速度打破了这个限制，光圈数值也打破了这个限制，我们经常可以看到出现诸如光圈F3.2；6.3；7.1；快门速度1/80；1/100；1 /320等等数值，这样的好处是使得曝光控制更加精确。同时带来的问题是这种数值实际上并不符合传统相机“级”或“挡”的概念。 即不一定能形成完整的倍数关系。后期在传统相机上又增加了曝光补偿调整(EV)调整的功能，进一步方便了对曝光的调整，这一功能在数码相机上延续了下 来，EV调整功能通常在正负2EV之间，1/3挡调整。EV每增加(或减少)一挡，暴光量相应增加(减少一倍)。这种“挡”或“级”的概念是按传统相机的 曝光组合的“级”或“挡”延续下来的。需要注意的是由于EV补偿仍然延续了传统相机“挡”或“级”的概念，所以当数码相机的暴光组合不在传统相机的曝光组 合数值上时，调整EV补偿，我们只能大概得出曝光量增加了或减少了的概念，而不能准确判断出所增加的量。如出现F8；1/125秒组合这样的情况时，调整 曝光补偿+1/3EV，我们可以判断出在确定的曝光量的条件下增加了33%的曝光量，当数码相机出现F7.1,1/160秒的情况时，做同样的暴光补偿调 整，我们只能判断出增加了1/3级，但是相对于这个曝光组合不一定是增加了33%。
【这照片怎么拍】妆面肖像拍摄场记
这是第一次在真正的摄影棚内拍摄人像，面对巨大的柔光罩和条灯和背景布，激动之情油然而生，Kitty Reid是个专业模特，给很多内衣厂商做模特，一边开着取暖器一边拍摄，敬业精神可嘉。 棚拍其实不需要考虑很多东西，学到了最高X同步速度，然后相对小点的光圈保证整个人物都在焦平面上，得到清晰锐利的图像。 妆面肖像 Kitty Reid 作者：詹姆斯摄影 拍摄地点：南澳大利亚 阿德莱德 So Studio 摄影棚 拍摄时间：June 27, 2012 at 8.11pm CST 相机镜头：Canon EOS 5d mark iii 配合 EF85mm f/1.2L II USM 相机设置：快门：1/160 光圈：ƒ/10 感光度：ISO 100 焦距：85mm Lighting Diagram 布光图: 主光：1100W 国产 U2 Alfa 影室灯+金贝八角柔光箱 补光：国产 金贝600W 影室灯 金贝条灯柔光箱 + 蜂巢
数码单反一日通教程
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风光摄影的器材搭配
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13招教你学会摄影构图
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