目    录

15.图层蒙板
16.图层混合模式
17.图层样式
18.照片朦胧特效

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(15)：图层蒙板

前面的课程基本上是以选区为线索的。无论是用选框工具，还是套索工具，还是通过通道或者是路径来转换为选区，目的

都是一个，就是得到一个我们所需要的选区，有了这个选区，我们就可以通过对选区部分的加工，来对图片进行艺术加工了。
但是，仅有选区仍然是不够的。PS还有很大一部分功能是可以不通过选区来进行工作的，也是各有各的不同的功能。

所以，从现在开始，我们要学习更丰富多彩的加工手段了。
今天所要学的，是图层蒙板。前面我们学过了快速蒙板了，知道了：用黑色涂抹，可以产生蒙板，就是我们不要的部分，

用白色涂抹，可以去掉蒙板，就是我们所要的部分。这是最重要的基本点。(通道也是一样的道理。)快速蒙板画完后，

只能回到标准编辑模式，产生一个选区。如果要对这个选区进行修改，又得重新进入快速蒙板，万一已经通过选区把图片的

一部分清除了，就无法再修改了，只好重做。而今天我们所学的图层蒙板，则不必产生选区，直接就可以产生效果了。

而且可以在制作过程中，边涂边观察，可以随时修改，不会破坏原图。
先请看这张图：

(合成图)
这张图是我为了上这节课制作的电影海报。做得好不好不去管它，主要是用来说明图层蒙板是如何使用的。

下面是三张原图。我就是用这三张原图，只用了图层蒙板来把它们合成的。

(图1)

 

(图2)

(图3)

 

好，现在开始制作。
1、打开PS，先打开图3文件，作为我们的背景图。以下的工作全部是以图3文件为主的，也将成为我们的成品文件。
2、现在再打开图1，按CTRL+A，全选，然后按CTRL+C，拷贝，再按CTRL+W，把图1文件关掉。因为这样做了之后，

图1这个文件我们已经拷贝了，不再用了，可以把它关掉了。现在再到图3文件，按CTRL+V，粘贴。这样产生了图层1。
3、用同样的方法，也把图2文件移过来，产生图层2。现在三张原图都在一起了。
4、现在我们先来为图层2加上图层蒙板。现在选中的是图层2。

我们看到，在图层面板下面的第二个按钮，当你用鼠标移到它身上时，会出现“添加图层蒙板”的字样。

按下这个按钮，就会在图层2上产生一个蒙板。

注意观察一下：在小眼睛的右边，原先是一支画笔，现在变成了蒙板的样子了。在缩略图的后面，有一个链接的符号，后

面又有一个白色的缩略图，这个缩略图的边框是双线的，这表示：现在可以在蒙板上进行涂抹了。再观察一下工作区上的标题，

写的是“功夫海报.psd @ 50% (图层2，图层蒙板)”这表明现在是在图层2的蒙板上工作了。(文件名是因为我曾经保存过了，

可能你的文件名不一样，没关系的)。我们在工作开始之前，一定要明确：我现在是在什么状况下工作，不然的话，会画错

地方的。如果你点一下前面有画面的缩略图，那么，双线框就会跑到那边去，在蒙板缩略图的四周只是单线框，这时，你是

画不到蒙板上的，只是在照片上涂抹了。这一点是最为关键的。一定要搞清楚：现在的双线框在哪里。这个双线框就表示

现在的工作点在哪里。

5、 我们看到现在蒙板上全是白色，说明图层2的整个画面全都显示了，那么如果我们要去掉一些画面，就可以用黑色

画笔来涂抹。现在把前景色设置为黑色，然后点画笔工具，选择柔角画笔，大小200像素，在工作区人物之外的地方涂抹。

看下图：

 

现在我把图层2的右半边画了一大片，它自身的画面不见，被蒙板蒙住了，因此，右边出现了下面一层图层1的部分画面。

我们看一下图层2里面的蒙板缩略图，右边出现了一大边的黑色，正是这些黑色，把原图的右半边蒙住了。现在可以用黑色

画笔继续画。如果画过头了，把人脸也画掉了，可以换成白色画笔来画，人脸又会出现的。这样，用黑笔或白笔不断地涂抹，

直到画面满意为止。
6、现在图层2画得差不多了， 可以点一下图层1，再为图层1加上图层蒙板，在图层1上面画。看下图：

7、在画的时候，如果到了比较细致的地方，可以换成小一点儿的画笔来画。另外，你一定要注意：双线框是不是在图层

蒙板的缩略图上，如果不是，那你画的不是在蒙板上，而是在照片本身上了，会把照片破坏了。(如果你真的要在图片本

身上画些东西，那可以点一下图片缩略图，双线框就跑到图片缩略图上去了。)另外，在画的时候，可以把其它图层的小

眼睛关掉，单独看我正在画的这一层，看没有没涂抹得很干净？
8、最后，可以变换一下人物的大小，按CTRL+T，把人物放大或缩小，或者是用移动工具把人物移动一下位置，好了，

一个很有意思的电影海报就做成了。
我们来小结一下：这一次，我们并没有用选区，直接就把图片修改了。这样做，并没有破坏原图，只是用蒙板把它蒙了一

下而已。比选区更灵活，修改起来更方便。图层蒙板的关键一是双线框的问题。二是什么时候用黑色，什么时候用白色。
在图片合成中，还经常在图层蒙板上画上由黑到白的渐变色，实际上就是让图片由无到有地渐渐地显现出来。

你可以自己试一下，这种效果很有用的哦。

 

(16)：图层混合模式

PHOTOSHOP中我们要学的东西实在太多了。它就像一个万花筒，可以把图片制作成千变万化。前一课我们学习了图层

蒙板，做图片合成特别方便，简单。
今天，我们再来学习另一种技术，叫做“图层混合模式”。
图层，就像是一层层的玻璃纸，层层叠叠，组成了各种各样的视觉效果。那么，在相邻的两个图层之间，它们之间是什么

样的关系呢？图层与图层之间是一种混合关系。在PHOTOSHOP中，为我们设计了二十二种不同的混合关系，这就是图

层混合模式。每一种模式都会产生不同的效果。 上层的混合模式只对下层产生影响。 关于这二十二种关系，实在太复

杂，各有各的理论基础与计算方法，我也没有完全弄明白。现在只能给大家介绍两种最常用的混合模式--正片叠加与滤色

（ 有些软件上把“滤色”写成“屏幕”，它们是一样的）。
一、正片叠加：
我们先来做一个实例：
1、新建一个文件，高与宽都是11厘米。分辨率为300，RGB，白色。
2、在背景层上填充颜色(227，135，5)
3、打开图1，

(图1)

 

复制并粘贴到建好的文件中，产生图层1。按CTL+T，再按住SHIFT，把图层1按比例拖小一点儿，露出四周的背景色来。

这是为了下面会有个比较

4、现在打开“图层”标签下面有“正常”两字的下拉菜单，选中“正片叠底”。

现在的效果是这样的：

我们来分析一下：图层1中黑色的部分留下来了，仍然是黑色。而浅灰色的部分没有了，只是把背景层的橙色更加深了一

点点。这里给我们的感觉是：正片叠底，这种混合模式，会以下层为基础，把上层的颜色溶合上去，如这儿的浅灰色；

而颜色很深的部分，如这儿的黑色，会完全显示自己的颜色。那么白色会怎么样呢？

 

4、现在我们再打开图2，

(图2)

并把图2复制并粘贴到文件上来，产生图层2。设置图层2的混合模式为“正片叠底”。

现在我们看到：

这图2的马是黑色的，而背景是白色的，但是在这儿经过正片叠底之后，白色完全不见了。我们可以知道：白色对下层

的颜色没有任何的影响。
小结一下：
正片叠底的特性是：
1)、白色，对下层没有影响，好像是透明一样。
2)、灰色，会使下层的颜色加深。
3)、黑色，完全保留黑色。
4)、总体是保留下层的颜色。
经常利用的是：对于黑白颜色的图片，用这个方法是最合适的了。连抠图都可以省略了。
为了加深记忆，也为了做个对比，我们再来研究一下另一个混合模式“滤色”(也叫“屏幕”)

 

5、现在再打开图3：(下图)

然后把它复制并粘贴到文件中来。这是图层3。
6、按CTRL+T，把它放大到与文件一样大小。 按住ALT，拉它的边线，可以保持中心，两边同时变大变小。

7、按CTRL+I，反相，成为中间黑色，四周白色。
8、现在把图层3的混合模式改成“滤色”。
我们发现：这一回跟正片叠底不同。四周白色的部分被保留下来了，而中间的黑色部分却消失了，露出了下层的颜色。

白色与黑色之间的灰色，现在把下层的颜色减淡一些了。

我们来小结一下“滤色”的特性：
1)、黑色，对下层没有影响，好像是透明一样。
2)、灰色，会让下层的颜色变得浅一些。
3)、白色，完全保留白色。
4)、总体是保留下层的颜色。
现在我们发现：正片叠加与滤色有相似之处，就是：总是以下层的颜色为基础。
而且两者正好相反。看下面的表格：
这两种模式正好是相反的一对。你只要记住了其中的一个，就可以推测出另一个了。
至于上层的彩色，也会对下层产生影响。除了上述的几点，还会溶入自己的颜色。大家可以自己画一下，仔细地观察一下

就会有印象了。
这两种模式是最常用的。特别是当我们遇到以白色为底或是以黑色为底的图片，就特别有用了。可以直接让底色消失。
图层混合模式共有二十二种，其它的种类，待我们在制作实例时再来研究学习吧。

 

(17)：图层样式

今天我们来学习另一种图层效果：图层样式。我们要制作一个金属发光字。通过制作这个实例，来学习图层样式。

我做的这个字并不怎么样，一下子加上了三种图层样式，有点儿太乱了，太过分了，但这是为了做个示例，便于学习。

1、新建一个文件：500*500像素，黑色背景色，分辨率72。
2、点文字工具，在属性栏设定字体。我这儿用的是楷体，稍微圆润一点儿，也可以用隶书。字的大小为180点。颜色用

金黄色。可以用(243，172，5)。再点属性栏最右边，“黑”字右边的那个“切换字符和段落调板”，就会出来一个字符

面板，在这里可以详细地设置打字的各种要求。(也可以到“窗口”菜单下点“字符”，也会出来字符面板。)

在字符面板上，可以设置行距、字距、字的大小、字的颜色等。请你把鼠标移动到各个按钮上稍等一会儿，就会出来提示。

这里就不一一介绍了。点下我在这个抓图中的鼠标点中的那个“仿粗体”，让字再粗一些。 注意：现在在学习过程中，

你新建的文件及打字的大小，要跟我一样。如果不一样的话，下面在设置图层样式时的情况也会不一样，做出来的效果

也不一样的。因为每一个数值与文件的分辨率及字的大小都是有关系的。

 

3、打上“艺术”两个字。用移动工具，把字的位置放在中间。现在可以把字符面板关掉了。

4、现在要进入图层样式。由于图层样式的对话框非常之大，几乎会把工作区都遮住，它的预览图实在太小了，我们会看不到

它的变化过程。因此， 现在把工具栏拖到最下面去把最左边的地盘让出来，然后把工作区移到最左边。 把这些准备工作做好。

因为打开图层样式对话框后，就不能再动了。除非取消。
5、点图层面板的最下面第一个写有f的按钮，这是“添加图层样式”按钮。点下后，会看到有很多的选项。

现在就点“斜面和浮雕”，就会出来好大一块对话框，又把工作区的一半遮住了。现在只好点住对话框，把它向右拖，

一直拖到全部露出工作区来为止。现在的样子如下图， 尽量要让工作区全部显示出来 ，让我们看清：当我们调整对话框

的时候，画面是如何变化的，这样，你才能有个比较深刻的印象。不能只顾填写数字。
我们来认识一下图层样式对话框：

在 “样式”下面，有好多个选项，这些都是方形的多选框，而不是圆形的单选框，也就是说它们可以同时选中的。现在

在“斜面和浮雕”的前面有个小勾，我们已经选中了。 再看看工作区，这“艺术”两个字还真有点儿突起来了，也有点儿

光线从上面射下来了。这是软件默认的样子，也已经不错了。而下图是经过我反复调整后完工的数据。
我们看对话框的右边，这里的选项和数值实在是多，真够我们学一阵子的了。有些选项我也说不清楚，基本上很少用到，

或者说直接用默认的就可以了。只能挑我所理解的说说。

 

第一部分是：结构
A、样式：现在呈现的是”内斜面”，就是说，它的效果是向内发展的，不会去影响字的外部。请你点一下，打开下拉菜

单，你最好换成试点别的样式，如“外斜面”、“枕状浮雕”等等，看看它们有什么不同？最后，回到“内斜面”，这是

我们所要选择的。
B、方法：分为“平滑”另外二种。
C、深度：可能是指变化的强度吧，你可以把那个指针向右拉过去，越向右拉，变化就越强烈。
D、方向。变化的方向吧，我试过，上，有点儿突出来，下，有点儿凹下去。这也不一定的。
E、大小：这个大小一调，字的内部会发生变化，产生高低的流动。某些地方鼓出来，某些地方凹下去。
第二部分是“阴影”：
A、角度：是光线的方向角度。可以在那个圆圈中移动那个十字。
B、使用全局光：原意是全局光可以使画面具有统一的光线。其实，没那么简单，那么清晰。也只能打开与关闭，

自己去看，去体会哪一种比较合适。一般都是打勾的。
C、高度。
D、光泽等高线：这个比较重要，在需要表现光泽的时候使用。在下拉菜单中，会出现各种不同的形状：

这可以表现金属等表面的反光情况。不过，究竟每一种形状是什么样子的，这还是要靠自己去试了。在这里，我用了第

二排第三个叫做“环形-双环”。关于这是怎么产生的？要在学过了“曲线”之后才能了解到。|
E、高光模式：这里是指亮的部分。用“滤色”，后面的颜色块可以点击后进行设置。以及高光部分的不透明度。
F、暗调模式：这里用了“正片叠底”，后面的颜色也可以自己设置。以及暗调部分的不透明度。
模式是指混合模式，符合我们前一课所学的道理。一般来说：浅色的，要用“滤色”，深色的，要用“正片叠底”。
有些地方你改变了它的设置，并没有什么变化，有些地方会有很大的改变，每一项都可以去动动它，改改试试，主要是看

效果怎么样？是否达到你所想要的目标？从中体会一下各项的内容。有时甚至要调第二次，不断地换着样子，才能调出

理想的样子来。我这儿的设置，只是其中的一种方案而已。
5、现在已经做好了浮雕样式。我们继续增加一种样式：外发光。在左边的“样式”栏下，点中“外发光”，现在又换了一个对话框：

这里也有不少的选项。最主要的是“结构”这一部分。我在这儿把混合模式换成了“滤色”，把颜色块选成了白色。

这样，整个字体的外围都发出白色的光了。

 

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