一般来讲，人的视角为120°，有效角约为60°，关注角大概只有几度。人在打开一本书时的距离约为一尺，30厘米（可以看清老五号字体）；稍近，20厘米，可以看清小五号字体；在极近的情况下（10厘米），可以看到六七号字，不过这大概已经是一个不卫生的举动了，好象是不应当提倡的；打开一张报纸的距离，大概60厘米左右，在这个距离，只能去看标题；3～5米左右，人与人相互之间可以看清对方的面部表情；10米左右，大概可以看清对方的体式语言（这些是人际交往的基本条件）；人的主观注意只在视网膜的黄斑之内。不论在出版界还是在教育界，这个概念已经深入人心，不论是否想有思想准备。

    人对任何事物的审美、关注，都是在对整体的审视之内，对标题的审视也是这样。人对标题的注意与审美也是对一个单独物体的完整认识，是把标题作为一个整体来看待的。不知你有过这样一种经验没有：当你打开一本书或杂志的时候，如果整页都是文字的，你会觉得很枯燥或者很漫长。如果是一本长篇小说的话，这种感觉还可以容忍，如果是一本杂志的话，从编辑首先就不能容忍了，他会用小标题将整篇的死板打破。这是一种什么心理呢？显然是打破死板，使之与我们日常的审美经验相一致的主观愿望。我们日常的主观愿望的形成与对客观世界的认识紧密相关。我们日常看到的一切都是有节奏的。我们所关注的每一件事物，（主观）都会将其它事物作为背景来处理。所以我们形成了节奏的观念。如果我们创造的事物不符合节奏的观念的话，主观意识就要求我们对其进行修改。这就是编辑想要加小标题的心理过程。

    我们对标题的审美过程也是这样：我们看到了一个标题，首先是它的内容是否能够吸引我。如果能，我会扫视全文，看一看文章有多大，是否需一读。如果说给文章起名字是属于内容的范畴的话，那么，给标题配上一种好字体就属于纯形式了。作为美编来说，很重要的一项任务就是给文章标题配上一个好的、恰如其分的标题字体，吸引人们的目光，从而更加方便地吸引人们对内容的理解和关注。我们知道，人类对概念的知觉是钝于审美知觉的。概念方面的事情需要想一想，而审美方面的事情不要想，只管跟着你的感觉走就是了。这就是审美的力量。标题字体的选择也属于这个范畴。

    标题艺术包括哪些问题，仅仅是一个字体问题吗？题花算不算？压题照片算不算？字体变形、大小错落算不算？都算，这些本身就是版面美化之中的课题，已经有过很多研究了，在此不去研究。本文侧重的是书法之于标题。书法标题的艺术处理，关键点是对书法的理解，而对书法的理解又关系到对书法的分类。可以这么说，没有分类就无所谓什么理解。书法的分类是什么呢？历史上做过吗？有什么结论？真是很可惜，由于书法标题的丰富的现象只有当今才会遇到，所以古代是不会对此作出判断的。我在此贸然地提出对书法标题的几个主要审美艺术判断的形式类别：浓淡、轻重、虚实、专泛、平动。