1. 首先，关于繁简异体汉字的发生发展及其源流是一门学问，我既不可能也没有必要在这里长篇大论地探讨相关的问题，之所以在此讨论汉字的演变、普及相关知识，目的是：1，建立一个理性的共同知识背景，并尽可能地建立共同的理念、认识；2，很显然，客户在定制字库的过程当中一定会遇到相关的问题，有了相关的认识，便于达成共识；3，客户定制的时候由我们向您解释，回去使用的时候要面对更加广大的读者，也有一个如何解释的问题。

    2. 从本质上说，汉字之所以产生这么多的变异，根本原因就是一个，即手工书写的简化趋向和大字符集内区别字符图形严谨性之间的矛盾。行书和草书都只是“流”，而不是“源”。各种书体都有自己的行书和草书。字体简化的写法会带来书体的变化。到了当代，提倡简化字，多数简化字也都是来源于楷书的潦草（草书）和快捷（行书）的写法。所以，汉字当中就绝不仅仅是只有楷书的繁简异几种情况。不论是哪一种书体，一旦相对确定下来之后，总会有人因为追求速度而采用简化或者草化的方法处理汉字，从而形成简体字和异体字。汉字的变异，至少，在书法确立之后，是受到书法因素的影响的。因为书法观念一旦确立，必然会自主地发展变化，必然遵循其内在的规律，这个规律就是抽象造型的规律，也是书法美的规律。

    3. 书法结构和字体风格的关系：一般地讲，书法作品的结构、笔法、布局和章法、运墨方式等，可以说是书法的几大要素，而这几大要素当中，结构无疑是比较重要的。不论是哪一幅作品，如果将它的结构换成另一种而想仍然保持其风格，这恐怕是难以想象的。如果将其它的要素加以变换，或许还有原作的踪脉可循，所以说，书法的结构至关重要。然而构成结构的主要因素，就是每一个字的具体写法，很显然，繁简异体字对它的影响就是最重要的了。

    4. 在创作书法字库的过程当中，首先遇到的问题就是如何处理保留原作的风貌和适当保留特殊写法的关系。我们这样认识这个问题，一幅书法艺术作品，总是当事人对书法艺术的一种认识。这种认识首先是字形结构方面，而字形结构又和这个字的书写方式紧密相关。如果想要最大限度地保留原貌就必须保留特殊写法，所谓临帖是也。我们现在要做的是：在目前的技术水平状况下（我们只创作隶书和楷书），如何既保存原作的风格，又尽量符合国家标准的规定。如果完全保持原作的风格（包括繁简异体字），像固然是比较像，但是考虑到我们现在所创作的字体不仅仅是一幅艺术作品，而是要应用到媒体当中去，过份的追求艺术效果而忽略社会效果，如果起混乱的话，那不是一种负责任的态度。同样地，如果过份的追求整齐划一，忽略艺术效果的话，也是自寻死路。在综合考虑了这两个方面的因素之后，我们认为比较合适的方法的基本原则是：
  1，对一切原作当中已经存在了的繁简异体字，在与该字的标准书写方式相比较后，认为不影响该字和标准字体之间互识的条件下，使用之，
  2，不影响美观地更正“疏则增之，繁则减之”所产生的各种非标汉字，
  3，一切原作当中所没有的，不论是字也好，偏旁部首也好，都使用标准写法，
  4，如果客户执意要求某个字的某种写法，应当签订补充合同，由客户对这种做法负责。
  5，正常的从繁简异体汉字向标准汉字的转化和过渡所产生的责任由我公司负担。

    5. 原作当中的繁简异体字情况 对原作当中的繁简异体字情况的判断和认定工作，是客户在定制字体之前要加以详细考虑的事情，因为这不仅涉及到客户的费用，还涉及到定制字体的质量。首先，当然，如果异体字多，对标准字的创作就会有影响；第二，如果你打算定制一版简体字，而样本字当中全部都是繁体字或繁体异体字（一般这种情况居多），那也会有影响，至少会对字库的质量有影响；第三，如果你拿到的是一个简体字样本，而你却想要定制一版繁体字，当然就更会有影响，甚至影响更大一些也未可知；第四，更有甚者，如果你想拿一版古西夏文字（尽管看上去它也是由点横竖撇捺组成）来定制汉字的话，简直就是不可能的。原因很简单，本公司的技术涉及到两个系统，一个是识别系统，一个是目标系统。我们的设计是：识别系统可以识别繁简异体的汉字，而目标系统以标准汉字为准，适当兼容异体字。

    6. 从原则上讲，任何对汉字字形的改变，都会或多或少地对书法艺术产生影响，在这种现象当中，最为巨大的就是简体字的使用。我们知道，简体字的来源并不仅仅是来自楷书字体，而是来自四面八方，有古体字、草书、行书、民间简便的书写方法等等。然而上述这些字体来源却并没有经过完整的楷书发展过程，所以，也就没有经过完整的书法家们和历史的淘汰过程：好不好看？是否需要改动？常规的书写过程是什么？加减笔画对书法效果的影响如何？对辨识效果的影响如何？是否经过试验期？都反映了什么样的意见？有没有必要经过一个从实验室到推广的过程？有没有必要修改？等等等等，问题一大堆，但是却就这么简单地推广使用了，而且还不能有任何变动。从书法艺术的角度讲，这显然是不合适的。举一个极而言之的例子：假如说我们现在的汉语拉丁化（或者韩文化、假名化）了，然而我们却认为汉字的书法艺术可以应用到这些字母身上，可以从书法汉字变化出来一种“书法字母”，那就会很荒谬。同样道理，怎么就能认为汉字当中大批量的简体字型的书法化就不是一件很奇怪的事呢？当然，这是题外的话，从现实的书法上说，怎样处理当前的局面呢？严格地讲，书法对汉字的美学追求是没有止境的，这一追求的过程也是永久化的。百分之百的限制了繁简异体的存在，是对这种追求的一种桎梏。当然，我们对艺术的多样性和通用性当中应当取得一个平衡点。上面说了这么多，我想说明的中心含义就是：从繁简异体汉字兼备的样本字，到创作符合国标汉字的这个过程当中，必然要损失掉许多原来的风格和味道。这是一个必然的现象。哪怕是专门从事某种字体研究的专家，也不能说他对这种字体转化为简体字有百分之百的把握。任何想订购的人，都要对这一过程有一个思想准备。不要认为只要花钱就万事大吉了，也不要认为另一版字体不错，我的也必然不错。不，不一定，可能不错，也可能不如人家的好。具体情况要具体分析。