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普通照片转成粉笔画效果，相信这是很多同学们所喜欢的教程，把自己所想要转的不管是数码照片还是一些漫画，变为粉笔画，转变一种形式，看上去感觉就不一样，在画画方面不是所有人都特别擅长，这时Photoshop就可以帮助我们实现这个，找素材的时候尽量找一些边缘比较清晰明显的，这样转为铅笔画的效果就会更为完美，具体如何做一起来学习一下吧。效果图：1.打开一张素材，素材选择大家尽可能选择矢量人物或者边界较明显的照片，这样提取出来的线条比较圆滑也比较美观。2.将照片【图像-调整-去色】进行去色。3.继续【滤镜-风格化-查找边缘】来得到人物线条。4.【图像-调整-反向】将线条转换成粉笔的白色。

Fireworks制作超酷金属字

如例图所示的这款金属字是否给你一种镏光溢彩的感觉呢？如果你回答No，我只好就此Stop了，呵呵。好了，废话不多，我们一起开始吧！看看到底如何制作出这样一款超酷的金属字效果来。　　本节要点：重点掌握Effect（效果）命令中Adjust Color--Curves效果命令和Hue/Saturation效果命令的使用方法！　　第一步、新建文件，文件的大小为300*100像素，背景色采用白色。为了突出效果，建议你先不要采用其他色彩的背景色，等我们学习完毕，你自己重新开始时，再用其他的颜色来试验也不迟。　　第二步、选取工具箱的Text Tool（文字工具），在编辑区点击，在随后弹出的文本编辑器中输入文字，这里输入的是“金属字”三个字，字体采用的是“方正超粗黑简体”（尽量选用较粗的字体）；字体的颜色为黑色；字号为91pt大小；字体边缘效果选择Smooth Anti-Alais（平滑边角）。其他的选项保持默认值即可。设定完毕，编辑区应该如图01所示：　　图01 输入文字后的编辑区　　第三步、这一步，我们要调整文字的填充颜色。选中编辑区的文字对象，打开Fill（填充）面板，将文字的填充方式由原来Solid（单色填充）变为Linear（线性填充），点击颜色列表旁边的Edit（编辑）按钮，对渐变色进行编辑，从左到右的颜色排列顺序为“#CCCCCC--#000000--#CCCCCC”，具体设定请参考图02。（注意：文字的填充颜色设定很关键，如果你采用其他的颜色打牌方案的话，效果就不一定如我们所愿了，不过，你可以自行试验）　　图02 对文字的填充色进行调整　　第四步、设定完毕后，文字的填充色已经发生了变化，由原来的单色填充变成了从左向右的渐变色填充，如图03所示：　　图03 由左向右的填充方式　　第五步、调整文字渐变色的方向。选定文字对象，选取工具箱的油漆桶工具，在文字对象上方由上向下拖动油漆桶，这样，文字的颜色渐变方式就由从左向右填充变为了从上到下的填充。如图04：

Maya 4.0 渲染基础-IPR渲染

IPR 渲染即为交互式真彩渲染技术。运用 IPR 的工具可以交互地编辑颜色、材质、纹理、灯光和阴影。使用 IPR 时， Maya 即建立一个 IPR 图形文件，该文件存储了物体表面的阴影和可见信息，从而使该文件的大小比起同等分辨率的常规文件来说要大的多。因此，在选择了一个选项组进行调整时， Maya 将该选项组里像素的 IPR 信息装入内存，随着调整选项组的不断改变， IPR 也不断地装入新的选项组像素信息。　　现在在字母 M 上运用 IPR 。首先建立一个快照。在渲染前建立快照通常要好一些，因为对打算渲染的物体可以得到一快速的视图。建立快照还需将所选的摄像机设置成激活摄像机，然后单击 Redo Previous Render 和 Redo Previous IPR Render 图标，对同一个摄像机视图进行渲染。具体步骤如下：　　(1) 在 Render View 窗口的 Options 菜单中，关闭 Auto Resize 选项，打开 Auto Render Region 选项。　　(2) 选择 Re　　图 9-9 快照渲染结果　　(3) 单击 IPR 按钮开始 IPR 处理。当字母 M 渲染完成，选择一个 IPR 调整选项组，如图 9-10 所示。　　图 9-10 IPR 处理结果　　如果图形大小没有经过缩放，这时屏幕框为绿色；当图形经过缩放，屏幕框变成红色。注意位于右上角的 IPR 图标此时也处于激活状态，单击该图标会终止 IPR 模式。该 IPR 图标左边显示出 IPR 文件的大　　还需对选择的 IPR 调整选项组作些净化处理。按住 Shift 键在调整选项组的像素点上按住左键拖动鼠标可以发现哪些像素受灯光和阴影的影响，从而选择这些节点。当把材质和纹理赋予该选项组内的物体时，物体会相应更新材质及纹理。由于均为可见性计算，阴影信息的更新速度与 Hypershade 窗口中样本更新速度差不多。　　将可见性信息存储在 IPR 文件中，可以在不改变 IPR 调整选项组的情况下改变摄像机视图及物体表面而不影响 IPR 调整区，而且这些改变只有当在建立另一个 IPR 时才会重新计算。这样在编辑灯光和阴影时，就可以从单个的 IPR 文件中获得更多的东西。但如果物体表面的可见性变化较大， IPR 更新时就不会与实际变化同步，这时就应该建立另一个 IPR 文件。

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