摄影：杨雷(菲恩主题摄影)　化妆造型：杜艺双(进入TA的达人空间)、轶楠　后期：熊玉龙、斧子

　　中长焦镜头即指焦距比标准镜头长，拍摄视角比标准镜头窄的镜头，其焦距范围一般为70mm-300mm。国内的影楼、工作室普遍使用的中长焦段为 70mm-200mm。因为用中长焦镜头拍出的照片，变形较小，透视正常，易于操作。拍摄角度小，景深较浅，且对于景物有显著的压缩效果，可以虚化杂乱的场景，使人物更加突出，画面更显平稳。此外，还有一个“非技术性”的理由则在于长焦镜头体积大，能够给顾客十分专业的感觉。

　　一、中长焦镜头的特点

　　简单来说，长焦镜头的基本特点与广角镜头的特点(如：夸大前景、退缩远景、拍摄角度大、进光量大和景深大等)正好相反。长焦镜头能够把远处的人和景物拉近，强烈地压缩空间，使得画面变得相当简练紧凑和饱满，虚化前景和背景，突出主体，并在透视效果明显减弱的基础上获得景物相互叠加的图案化美感。

　　1.中长焦镜头的变形较小，尤其是中焦段(70-135mm)拍出的人物更加接近人眼的透视习惯。使用中长焦镜头时，往往距离被摄人物较远，这也能够有效减少人物的变形。

　　光圈：f/1.2，快门：1/1250s，焦距：85mm，ISO：100

　　简单的光线情况!

　　拍摄于东莞的龙凤山庄，因为靠近海边，天空的颜色很漂亮，但正直中午，阳光比较刺眼，所以选在阳台上拍摄，有屋檐可以遮住阳光直射，光线不叫柔和。

　　2.长焦镜头的视角较小，拍摄的景物空间范围也小。因此在同等拍摄条件下，中长焦画面所包含的信息没有广角那么多，各元素容易组织起来，稍变换角度就可以避开背景中的干扰，使画面简洁，易于突出人物。

　　光圈：f/1.2，快门：1/1250s，焦距：85mm，ISO：100

　　简单的用光情况!

　　同上拍摄于东莞的龙凤山庄，因为靠近海边，天空的颜色很漂亮，但正直中午，阳光比较刺眼，所以选在阳台上拍摄，有屋檐可以遮住阳光直射，光线不叫柔和。　3.长焦镜头的景深较浅，因此拍摄时具有更强的虚化作用，通过对前景及背景的虚化，能使处于杂乱环境中的主体获得突出。因为景深长短则取决于三个因素：光圈大小、摄距的远近、镜头焦距的长短。因此在拍摄时要充分考虑这三个因素的综合作用，控制好背景的虚化程度。

　　光圈：f/2.8，快门：1/200s，焦距：195mm，ISO：100

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　　简单的用光情况!

　　现场为北京郊外的一片杂乱的树林，拍摄道具是开车拉过去现场布置的，以制造欧洲草地婚礼的效果。拍摄时间是中午，树林里没有直射的自然光源，逆光是由外拍闪光灯营造的。人物前面用反光板补光，缩减人物的光比，使人物肤色更通透。运用中长焦大光圈拍摄，虚化杂乱的树林，突出人物情绪的表现。

　　4.长焦镜头拍出的画面有很强的压缩感，即压缩了近处和远处物体间的透视距离，从而也压缩了整个空间的透视关系。因此用长焦镜头很容易表现紧凑、饱满的画面效果。

　　光圈：f/3.5，快门：1/200s，焦距：150mm，ISO：100

　　简单的用光情况!

　　拍摄于北京格拉斯小镇，下午4点左右，阴天，人物后面用外拍闪光灯加柔光箱做侧逆光勾勒人物轮廓层次。

　　5.在相同的拍摄距离上，中长焦镜头拍摄的影像大于标准镜头，即有放大景物的功能(夸大远景，压缩景深，使远景和近景处于同一平面)，因此能够实现远距离拍摄，而不必走到景物近前，这一点对于外景拍摄十分有利。

　　光圈：f/3.5，快门：1/200s，焦距：165mm，ISO：500

　　简单的用光情况!

　　拍摄于苏州月光码头，下午三点半，自然光线拍摄，光质柔和。

　　提示――容易出现哪些问题?

　　1.透视效果差，长焦镜头具有明显地压缩空间纵深距离和夸大后景的特点。比如我们常说的“画面太平”,因此在背景的选取上

　　2.使用长焦拍摄人物存在由于压缩产生的透视变形被弱化的问题，比如我们常说的“把人拍扁了”、“画面太平等”。机位问题。人的肢体姿态也会受影像压缩的影响，比如向前探头、朝前坐，手臂前申等不正确的姿势也会因为压缩而产生一定程度的视觉变形。

　　3.长焦成像质量，给精确调焦带来了一定的困难，如果在拍摄时调焦稍微不精确，就会造成主体虚糊。

　　大光圈拍摄成像质量会变差，偶尔会出现焦点偏移现象。

　　为什么大光圈成像质量会变差?这往往是使用过大光圈或操作方法不当造成的，分析原因，谈谈怎样避免成像质量差?怎么避免焦点偏移?

　　焦点偏移则是因为大光圈拍摄，景深浅，被摄人物在画面中的面积小，对焦点已经小于取景框中的自动对焦框，从而产生

的。所以解决方法只有缩小光圈或让被摄人物的对焦点大于取景框中的自动对焦框。

　　4.由于长焦镜头的射角小，微小的震动可能都会造成照片的模糊，虽然防抖功能起到一定的稳定作用，但要注意快门速度不能太慢。(安全快门在拍摄时会考虑到么?)距镜头的景深非常浅，在需要使用高速快门的时候又必须使用大光圈，就使得景深更浅了，所以对焦就应该特别小心。

　　二、不同光线条件下的处理重点

　　考虑到中长焦的成像特点，那么在外景实际拍摄中……

　　1.长焦压缩效果明显，立体感弱，尽量避免采用平顺光。立体感强的光线有助于画面表现，比如侧光，光质较硬，画面锐度较高，景深比较深，色彩鲜艳，对比度较大。

　　光圈：f/1.2，快门：1/250s，焦距：85mm，ISO：160

　　用光情况!

　　拍摄于东莞，因为车程较远，到达拍摄地点开始拍摄已经晚上7点多了，为了使画面氛围更自然，没有使用外拍闪灯照明，自然光大光圈拍摄。

　　光圈：f/1.2，快门：1/1250s，焦距：85mm，ISO：100

　　用光情况!

　　拍摄于东莞的龙凤山庄，因为靠近海边，天空的颜色很漂亮，但正直中午，阳光比较刺眼，所以选在阳台上拍摄，有屋檐可以遮住阳光直射，光线比较柔和。　　2.外景逆光拍摄可以勾勒人物轮廓，提亮画面场景明度，画面效果比较通透，干净。逆光背景要避免喧宾夺主的亮色块的景物和反差异常强烈的景物。

　　补充：逆光情况下光比的控制?人物面部的曝光控制?

　　逆光拍摄时使用外拍灯比较容易控制光比，以相机速度控制自然光线，以光圈控制闪光灯的强度，以灯离被摄人物的距离控制出光范围，以外拍灯附件例如柔光箱来控制光质。

　　――光比较大的背景(大块面的对比)

　　选择光线能够照到的较为明亮的部分作为背景，这样可以避免画面给人以沉重的印象。常绿树的色彩较浓，即使被虚化了看起来颜色也不会太美丽。

　　光圈：f/4，速度：1/250s，焦距：135mm，ISO：100

　　光线情况!

　　拍摄于北京格拉斯小镇，场景是一个人工湖。天气比较好，云层丰富，天空很蓝。选择了逆光拍摄，人物前方以一盏外拍闪光灯加柔光想提亮人物

　　]　　――整体亮度均匀的背景

　　背景整体亮度较高时，以什么为准曝光?光比控

制?

　　背景亮度较高时被摄人物可以适当欠曝1-2档，这样可以更好的突出人物主体。

　　光圈：f/4，快门：1/250s，焦距：100mm，ISO：100　　下午4点左右，场景是一个人工湖。天气比较好，云层丰富，天空很蓝。选择了逆光拍摄，人物前方以一盏外拍闪光灯加柔光想提亮人物，并且适当压暗环境亮度。使用中长焦大光圈拍摄，虚化景物，增强画面梦幻感。使得图像有油画的柔美效果。

　　选择色彩鲜艳的

　　――多层次的背景

　　光圈：f/3.5，速度：1/250s，焦距：105mm，ISO：100

　　3.阴晴光线下的比较。

　　阴天拍摄光线不强且柔和，比较容易控制氛围。

　　光圈：f/1.2，快门：1/1250s，焦距：85mm，ISO：100

　　光线情况!

　　拍摄于东莞的龙凤山庄，因为靠近海边，天空的颜色很漂亮，但正直中午，阳光比较刺眼，所以选在阳台上拍摄，有屋檐可以遮住阳光直射，光线比较柔和。　　4.外景补光的工具主要有2种，反光板的材质不同会产生不同的光质。外拍灯：光质较硬，可以挂柔光箱来改变光质。

　　光圈：f/4，快门：1/250s，焦距：115mm，ISO：100

　　光圈：f/4，快门：1/250s，焦距：200mm，ISO：100

　　在北京的格拉斯小镇拍摄，下午4点左右，场景是一个人工湖。天气比较好，云层丰富，天空很蓝。选择了逆光拍摄，人物前方以一盏外拍闪光灯加柔光想提亮人物，并且适当压暗环境亮度。使用中长焦大光圈拍摄，虚化景物，增强画面梦幻感。使得图像有油画的柔美效果。

　　5.在外景逆光情况下，可以用中长焦配合大光圈虚化杂乱的环境，形成漂亮的光斑和色块。

特别在夜晚有很多路灯火霓虹灯的情况下使用中长焦配合大光圈拍摄特写照片也可形成很美的光斑。夜景拍摄要根据想要表现的风格而选择适合的光源，一般用持续光源氛围会比较好。

　　光圈：f/1.2，快门：1/80s，焦距：85mm，ISO：400

　　拍摄于东莞的龙凤山庄，夜间拍摄，彩色的装饰灯，吸引了我们的视线，我们以大光圈拍摄，前面用外拍灯的造型灯泡为人物照明。大光圈高感光度的拍摄不适用于拍摄场景较大人物较小的画面。所以我们拍摄的景别基本都以特写、近景为主。

　　三、构图的基本要求有哪些重点?

　　正常情况下使用中长焦镜头构图要平稳，画面结构要结实，画面中出现的同向线条要平行。同等条件下长焦镜头框取的背景面积更小，因此背景的形状和颜色更易于影响整张照片给人的印象。

　　1.用中长焦距镜头配合较大光圈，可以使背景虚化，于是清晰的人物自然会突出于画面中，获得主体明确清晰的效果。

　　光圈：f/2.2，快门：1/320s，焦距：85mm，ISO：100

　　用光情况!

　　拍摄于江苏东台的一个公园，环境比较杂乱，下午4点左右拍摄，太阳已经落得很低了，自然光拍摄。人物前面以反光板为人物补光。

　　光圈：f/4.5，快门：1/250s，焦距：180mm，ISO：100

　　2.长焦拍摄平面化的背景时，一般情况下墙面本身空间感就不强，而中长焦镜头又有压缩空间感的特质，所以尽量不要使用太大光圈虚化背景。

　　光圈：f/3.5，快门：1/200s，焦距：165mm，ISO：500

　　在北京太庙拍摄，阴天自然光拍摄，没有使用辅助光源，光质比较柔和。　　3.在有重复韵律空间透视的场景使用中长焦可以让画面的层次更丰富，产生渐层的虚化效果。利用景物透视的纵向延伸感可以增强视觉冲击力，如长走廊、栏杆、楼梯、围墙等。这些景物远近透视的形式感很强，如在画面中呈放射性，空间感很自然就表现出来了。

　　光圈：f/2，快门：1/800s，焦距：85mm，ISO：100

　　拍摄于苏州月光码头，下午1点半左右，晴天，因为人物处于建筑的阴影下，所以光质也比较柔和，为了使景深变浅，所以光圈开大，速度拉高。没有使用辅助光源。

　　4.用中长焦距拍摄大场景，中长焦拍摄大场景尽量画面平稳，水平线要平行于画面的上下边，纵向线条也尽量于画面左右边平行，构图适当留白。

　　光圈：f/2.8，快门：1/250s，焦距：90mm，ISO：100

　　拍摄于苏州月光码头，下午3点半左右，晴天，3点后的光线比较柔和，有薄云遮住太阳，所以没有使用辅助光源，自然光拍摄。

　　光圈：f/1.2，快门：1/250s，焦距：85mm，ISO：160

　　用光情况!

　　拍摄于东莞，因为车程较远，到达拍摄地点开始拍摄已经晚上7点多了，为了使画面氛围更自然，没有使用外拍闪灯照明，自然光大光圈拍摄

　　5.色彩如果是和谐色搭配，尽量画面有白色色块出现，提亮画面，使画面透气。如果使用对比色搭配，要控制好色彩的明度、饱和度和面积，尽量突出人物主体。

　　光圈：f/2.8，快门：1/160s，焦距：145mm，ISO：100

　　苏州阊门饭店拍摄，阴雨天，外拍灯反打反光板为人物照明。红色的服装和深邃的绿色场景形成鲜明的对比。　　6.肖像特写。85-100mm之间的焦段，最适合拍半身像，100-135mm，最适合拍大头照。大于135mm,就不适合拍肖像了，这时候会把人脸拍得比较扁。

　　光圈：f/8，速度：1/160s，焦距：70mm，ISO：100

　　拍摄于北京的格拉斯小镇，大概时间是下午2点多，阵雨过后，天空异常的美，米白色的建筑在阳光的照射下微微发黄，暗部受天空环境色影响偏蓝，明度很高的冷暖色交织在一起非常的美。选择了逆光拍摄，使画面更通透，

适当刺光让画面更透气，更真实。人物前方以反光板高角度反光，提亮人物。

　　光圈：f/2.8，速度：1/200s，焦距：200mm，ISO：100

　　用光情况!

　　现场为北京郊外的一片杂乱的树林，拍摄道具是开车拉过去现场布置的，以制造欧洲草地婚礼的效果。拍摄时间是中午，树林里没有直射的自然光源，逆光是由外拍闪光灯营造的。人物前面用反光板补光，缩减人物的光比，使人物肤色更通透。运用中长焦大光圈拍摄，虚化杂乱的树林，突出人物情绪的表现。

　　7.中长焦的局限在于视野不够宽广，因此风格较为单调，当这样的风格拍多了之后就会产生雷同感。尝试不同的角度、高度、焦段。横构图和竖构图，构图选择更多，拍到更多的图片。

　　――横幅和竖幅的比较。

　　半身人像拍摄时使用竖画幅居多，因为竖幅比较符合人们观看画面中人物的视觉习惯和形体特征。横画幅构图可以收入更多的环境因素在画面里，非常适合人景合一的外景拍摄。

　

　　光圈：f/2.8，速度：1/200s，焦距：110mm，ISO：100

　　光圈：f/3.2，速度：1/200s，焦距：145mm，ISO：100

　　现场为北京郊外的一片杂乱的树林，拍摄道具是开车拉过去现场布置的，以制造欧洲草地婚礼的效果。拍摄时间是中午，树林里没有直射的自然光源，逆光是由外拍闪光灯营造的。人物前面用反光板补光，缩减人物的光比，使人物肤色更通透。运用中长焦大光圈拍摄，虚化杂乱的树林，突出人物情绪的表现。

　　――不同焦段的比较

　　光圈：f/4.5，快门：1/250s，焦距：130mm，ISO：100

　　光圈：f/4，快门：1/250s，焦距：200mm，ISO：100

　　图片提供：北京爱芳摄影、苏州真爱婚纱摄影、常熟1979原创摄影生活馆、苏州绝色佳丽婚纱摄影、东台维纳斯婚纱摄影