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那些实例 大师教你如何拍出好照片

  • 2022-06-24
  • 来源/作者: 网上收集    / 佚名    
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 那些实例 大师教你如何拍出好照片 三联

  京城,癸巳花已开~~ 作者:ciro

  EXIF信息:Canon 5D Mark III 光圈:F/1.2 快门:1/1250 焦距:50mm ISO:100

  一、场景和模特的选定

  北方的花期都比较短,且间隙长,每次花开基本只有一两周的拍摄时间。在这很巧的时间里,遇到一个很适合拍花卉人像的姑娘,有着很好的纯真气质,而且拍摄地更是在自己的工作室边上。天时地利人和,于是便着手拍摄这样的一组片子。

  二、拍摄的时间选择

  春天里阳光温暖的斜射,很适合拍摄小逆光的题材。多选择下午4-5点的时间段去拍,光线柔和中又带着一点强度,不会像夏天那样刺眼,这可以很好地衬托出皮肤的特质,让模特有这娃娃的感觉。

  三、镜头的选择

  这次拍摄用的镜头是佳能50mm 1.2L,我觉得是佳能表现光感最好的镜头了。超大的光圈,和柔顺的焦外,正好能把模特的纯真特质和梨花的素雅表现得非常好。

  四、后期修图部分

  在后期做片子的时候先把照片处理成冷调,也就是照片最主要的蓝绿主基调,后用PS的加暖滤镜对高光部分加暖,形成冷暖相宜的画面效果。其他色彩部分作微调,注意让整组作品色彩风格趋向一致即可。

大师实例图片解析 教你拍出好照片(三)

  五明佛光 作者:SO-SO

  EXIF信息:机身:Canon 6D 光圈:F/16 快门:1/4 焦距:17mm ISO:50

  一、拍摄背景及机遇

  此次去四川甘孜州的色达五明佛学院,是2013年的4月4日,当天正下着大雪。此后5、6号的每天早晨5点左右,都会起床大概走30分钟到达这个地点拍摄。而这张照片便拍摄于6号化雪后的这第一个早晨,幸运地遇见这可遇不可求的景象。美景需要去等待,也更需要机遇。

  二、拍摄技巧

  拍摄时使用F16小光圈及无限焦距(手动对焦)获得景深,搭配HITECH GND 1.2+0.6 两块滤镜,压住天空强光,让暗部能尽可能得到更长时间的曝光,进而提高亮度。使用滤镜有一个技巧:先对暗部进行曝光,得到正确的暗部曝光参数,再安装滤镜进行拍摄,以获得最佳的曝光效果。当然渐变滤镜如果能叠加两块,我会让两块错位来得到更佳的渐变效果。另外因为拍摄所在地是山,它是起伏的不一定水平,所以拍摄时如果机内有水平仪,请使用水平仪调整水平位置。

  三、后期处理

  前期拍摄使用R

AW出图,可以有更大的宽容度,后期便有了更大的调整空间。在软件里用RAW转出两张JPG图片。第一张稍微压暗天空高光部分,并且增强对比度。第二张就适当提升暗部区域的亮度及对比度,让山体及房屋细节更清晰。最后把两张JPG 用ps合成,整体再适当增加一些自然饱和度及锐度。

大师实例图片解析 教你拍出好照片(三)

  小鬼驾到 作者:胖范儿

  EXIF信息d:Canon 5D Mark II 光圈:F/2.8 快门:1/40 焦距:16mm ISO:800

  一、前期准备

  要拍摄这样的悬浮宝宝,首先需要父母都在场,因为父亲是提供宝宝悬浮起来的原动力,父亲需要把宝宝抱起或者举起。母亲则是逗宝宝开心的重要因素!

  另外场景的要求不是很高,选择平时生活的场景会更真实,拍出来的效果要比那些蓝天背景、或者一些虚幻场景要真实得多~设备方面搭配一只广角镜头,视觉效果会更好!

  二、拍摄步骤和要领

  首先要选好角度,用支架固定好相机,为了防止按动快门时相机的抖动,可以连接快门线。拍摄时相机参数都不用更改,这是为了后期拼合时能更方便。每张悬浮照片至少要拍摄两张,因为宝宝比较好动,所以这张照片是父亲举着宝宝拍了若干张,而选出来宝宝状态最好的一张。其次就是需要人去举着悬浮的物体来拍一张了,这张的位置要找好,不要与宝宝那张的位置重叠。最后拍摄空场景一张。

  三、后期制作

  后期需要在PS里将三张照片合成到一起,空场景放在最底层,其次是父亲举着宝宝的,最上层是悬浮物体。首先给父亲举着宝宝的照片添加白色图层蒙版,用黑色画笔将父亲画掉,露出底层空景,特别注意在画到宝宝轮廓处,要放大仔细擦除,建议搭配手绘板进行绘制。然后再画掉悬浮物体层(顶层)内的人物,步骤相同。完成后进行细节修补,比如孩子身体被手挤压的部分、宝宝边缘虚化、个别处的光感等等,最后再进行简单的后期校色。

大师实例图片解析 教你拍出好照片(三)

  聆听精灵细语十 作者:豹子头

  EXIF信息:机身:Canon 7D 光圈:F/8 快门:1/60 焦距:180mm ISO:200

  一、拍摄理念

  个人认为一张好相片除了质感和细节外,还有一个重要的要素就是意境。微距摄影的质感细节固然重要,但如果相片再配合意境,整张相片会提升一个档次。正如这张照片,蜻蜓的特写非常清晰,而且加入了风雨摇动的氛围。在我去年就有了要拍这种照片的想法,可惜当时环境因素不允许。今年一直都想把它拍成功,所以当时一看见乌云密布的天气,就马上背起器材去拍摄了。

  二、找昆虫和拍摄的前期

  从去年开始我喜欢上了夜拍微距。夜拍有两个好处:一是夜晚昆虫真的很多,很容易找;二是夜拍昆虫时,你只要没有特别大的动作,它基本都是静止不动的,你拍多久、怎么拍都没关系。另外我夜拍一般会带三只闪灯,五个脚架(一只闪灯配一个脚架,相机一个,背景一个),还有一只手电筒,一把剪刀(用来剪阻挡的杂草)。最好多陪同一个影友,因为夜晚或许有蛇,多个人多个照应。

  三、微距的对焦、景深和布光

  微距一般使用手动对焦,使用手电筒可帮助对焦。景深我一般用F10左右的光圈,一比一微距时要更大点,还要注意焦平面。布光方面,一只灯是主光,另一只是补光,还有一只是背景光,然后使用机顶灯引闪。关于这张相片,我为了拍到雨点,便压暗背景,用侧逆光来打出雨点的形态,再用1/60s的慢快门拖出雨点轨迹,增强动感。然后因为雨天,在所有灯上我都封上保鲜纸,以保证安全。

大师实例图片解析 教你拍出好照片(三)

  春日游园惊梦 作者:左岸视觉

  EXIF信息:Canon 5D Mark II 光圈:F/3.2 快门:1/400 焦距:105mm ISO:100

  一、前期构思和场景选择

  这拍摄于三月中旬,期间正好在举办梅花节,偶然发现一片梅林,有一株梅花树比较低矮,很适合模特倚靠。加上作者比较喜欢传统文化,尤其是昆曲《牡丹亭》,见到这景色后,脑中的画面就很自然地浮现出来。于是便立即联系模特和化妆师着手创作,因此平时的积累很重要。摄影大师柯锡杰曾经说过:“相机设备早已不是问题,培养自己人格的深度,对一个摄影者来说,更为重要。一个好的摄影家,不是看相机,而是他的心跟内涵。没有内涵,看不到东西。即使自然美景在我们面前,我们也不会有感知,不会对它有回应。”

  二、为作品预留后期剪裁空间

  作者这次拍摄中搭配了支EF 70-200mm f/2.8L IS II USM的镜头,原作采用的是横构图。前期尽量把梅花树更多地拍摄进画面,在后期把画面裁剪成正方形构图,注意保证主体和背景比较均匀。这样的裁剪,是为了让画面重点更集中在模特身上,去掉旁边多余的枝叶,形成一个画面饱和的构图。

  三、前景和后景营造画面立体感

  透过梅花树枝作为前景,3.2的光圈能比较好地虚化了前景和背景,又不至于太朦胧。由于有前后景色的对比,画面的立体感就浮现出来。另外使用RAW格式拍摄,它的优点在于:白色的服装在后期处理时,高光部分是可以找回细节的,但一定要注意不能过曝,否则白色的服装将是惨白一片。如果有摄友同行,用反光板对主体脸部补光,效果会更好。

大师实例图片解析 教你拍出好照片(三)

  妖女子 作者:流洋

  EXIF信息:Canon 5D Mark II 光圈:F/5 快门:1/125 焦距:40mm ISO:100

  一、拍摄理念

  一直大爱中国风的影像,拍摄起来一定需要大量的前期准备,太信手拈来则会可能显得特别空洞。这次在开拍半个月之前就开始翻查不少古代的传说,《聊斋志异》是最让我觉得可以拍点东西的,里面的女性都是那么的鬼魅,让人着迷。

  演员方面,当时是在网络发起了一个活动,很幸运的找到了两个特别符合角色的女孩。服装选择上以汉服与旗袍结合混搭,妆面发型上借鉴了画皮里的女妖和三国里的小乔,形成一妖一魅、一人一善的对立剧情感。

  二、拍摄手法

  室内棚拍,背景选择白色,可以让人与景的空间感拉开,形成典型的中国画风格。以八仙桌和太师椅为主道具,简单鲜明,引导演员与道具互动。按照戏剧性的情节发展来拍摄,演员和助理都可以按部就班和顺畅收工。

  三、创意方法

  无论前期参考再多的图片和再多的资料,但在现场拍摄时可能会适得其反,扰乱自己的思路,被套入了条条框框里。所以只要基本理念牢记扎稳,镜头就会跟随着内心的感觉走。每按一次快门,都是把心里面的东西展现出来。多幻想幻想,加上临场的灵光乍现,意想不到的照片就出来了。

  四、基本后期

  把色调调低饱和,背景加入淡淡的纸墨效果,这对比的反差便能体现人物的厚重之感。至于在妆面这点,只要做到效果突出,让人与妖的脸谱化更加明显就OK了。

大师实例图片解析 教你拍出好照片(三)

  怎样追寻真实的他们 作者:霄鹏

  EXIF信息:机身:Nikon D80 光圈:F/2.8 快门:1/200 焦距:28mm ISO:250

  一、拍摄的启发

  拍摄这张照片已是两年前的暑假,那时还是学生,当时很想记录一些关于家乡客家人的足迹,很纯粹,想法也很简单。平时我总是喜欢坐车的后排,这样你总能看到形形色色的人在你前面上上下下,也提供了很多意想不到的的拍摄内容。途中一对老夫妇提着东西上车,车内拥挤的只剩下一个位置(这种小巴只能坐,站不了,高度很低往往一个位置会挤两个人),途中颠簸的很,老人老是担心她会撞上旁边的窗户一路都用手去挡扶着。

  二、拍摄使用的器材和环境

  因为想要表现老人之间互相的感情和沧桑,同时又要考虑当时车内拥挤和光线较暗的环境,当时身上带有35mm和28mm的两个镜头,相机则是尼康D80,为了拍到足够的视角,所以选择了28MM镜头。另外把光圈开到了最大的2.8,就保证了有足够的快门速度去应对车子的颠簸。而车子行驶的路边有较多的树木,会遮住阳光对车内人物的照射,所以在正好路过空地时,便及时拍下了这张照片。侧面的阳光加上车内玻璃很自然地把人物的手部轮廓勾勒出来,取景时也刻意加

入旁边窗户的破旧隔膜,与人物相互呼应。

  三、后期处理

  后期的调整是为了更突出人物和环境间的氛围感和故事感,整体会偏向青蓝色,并且一定程度上模仿了胶片的颜色。我先是用曲线适当地拉高了亮部,暗部细节则用蒙版擦出了些许,让照片保留更多的细节,最后加强手部的锐化,压暗周围和降低饱和度,突出视觉中心,这样照片的耐看度就更高,更有电影般的画面感。

  四、关于对这类照片的拍摄感受

  虽然拍摄这张照片时很快,但更多的是因为内心对这类事物的渴望,每个人都期望长久并深情,生活中其实也并不缺乏,一张简简单单的照片,或许正是你思想真实的写照和映射。

大师实例图片解析 教你拍出好照片(三)

  地下长龙的建设者 作者:图娅

  EXIF信息:Canon 5D Mark III 光圈:F4.5 快门:1/400 焦距:200 ISO:100

  一、长焦压缩与引导线的应用

  在这张照片中作者使用了长焦,在杂乱的环境中提炼出来拍摄主体,去除了多余的元素,同时也为画面增强了压缩空间的效果。另外作者通过不断的走位取景,选择了主体正前方的视角,通过线条的延伸让视线直接达到主体。线条在创作情绪上有辅助的作用,可将观者注意力引导到任何你希望他们注意的地方,这样聚焦而形成的焦点,具有很强的视觉冲击。

  二、利用景深

  许多作品都会使用景深来突出内涵,和画面的可观性。而这里因为长焦的关系,前景得到很好的虚化效果,与电焊工劳作的场景有虚有实。钢架结构的放射性,加大了视觉效果,确保线条指向主体中心。

  三、色彩的冷暖对比

  焦点中的蓝色烈焰和黄色工作帽、身后的暖光源形成一种色彩上的冷暖对比,让我们体会到地下长龙建设者们的艰辛和伟大。色彩对比中有种叫色照度的对比,如图中色别照度高的黄色与色别照度低的蓝紫色对比时,会很容易突出表现画面的主体。

 

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