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FW MX 2004 之 Shapes 初体验(二)
大家好，欢迎大家回来继续和我一起早早体验FWMX2004之Shapes带给我们的全新体验！ 在上一节，我们一起详细的研究了工具箱上的Shapes工具组的使用方法，操作技巧，本节我们就来看看Shapes浮动面板带给我们的新奇感受吧！ 首先我们再次来看看Shapes浮动面板都有哪些新东西： 可以看到，Shapes面板里面目前共有9个形状组：Clock(钟表)、Cog(齿轮)、Cube(立方体)、Cylinder(圆柱体)、Frame(像框)、Perspective(透视图)、Tabs(制表符)、Talking(谈话框)、Tube(管子)。接下来我们依次来看看个个形状组的使用方法及技巧。 提示：为什么我们对Shapes面板里面的9个形状对象使用的称呼是“形状组”，大家可以从Shapes面板中任意拖拽形状对象到编辑区，然后执行菜单命令“Modify--Ungroup（快捷键为Ctrl+Shift+G）”，解散群组关系，就会发现这些形状对象都是以群组方式形成的！所以这里我们称其为“形状组”。 提示2：关于形状组的操作技巧，我们会在下面的介绍中马上介绍道，需要注意的是，所有的方法技巧都是在没有打散群组关系的前提下进行的！ 1、Clock（钟表）组 将Clock形状组直接拖放在编辑区上，就会自动出现一个钟表图案，如下图所示。钟表的调整很有意思的，大家可以看到，用鼠标单击钟表后会出现四个调整控制点，下面我们就依次来看看各个调整控制点的作用所在： a、1号点：单击鼠标，会出现背景提示框：“Click to change tick marks（单击改变表盘标记）”，如果单击鼠标，就会改变表盘的时间刻度显示状态，总共有4种显示状态：不显示时间刻度；只显示以0点为起点的90度间隔的时间刻度，共4个刻度；显示以0点为起点的45度间隔的时间刻度，共12各个刻度，也就是12个小时的显示方式；显示60个刻度，也就是60秒的显示方式。大家可以根据自己的需要选择相应的显示方式。
基于Pro/E和ADAMS的少自由度并联机构运动仿真
少自由度并联机构是国际上机器人学研究的热点之一，构造出具有良好性能的少自由度并联机器人的众多构型，以便根据应用要求选择不同性能的机构，是并联机器人机构中的一项重要任务，当前众多研究人员的研究方向都集中于构建新型的少自由度并联机构。根据理论研究出来的众多的少自由度并联机构还需要检验其运动的正确性，传统的方法是通过试验样机制造实物来验证，而近年计算机技术的广泛应用提供了新的方法，那就是虚拟样机技术，这包括了三维CAD建模技术和机械系统运动学等相关技术。 大型的商用动力学仿真软件ADAMS、SIMPACT等集成了最新的多体系统动力学理论成果、各种方便的建模工具、高效的求解器、功能强大的后处理模块以及可视化界面等，用它们来建立机械系统的仿真模型，可以将注意力放在改进模型设计上，而不必关心建立方程、求解方程这些在过去要耗费大量精力的工作，从而大大提高了机械系统仿真的效率。仿真首先要做的是建立少自由度并联机构精确的三维模型，此时用动力学仿真软件就有点力不从心了，特别是对于此类少自由度并联机构，各个运动副的空间几何结构和位置都对整个机构的运动有重大的影响，需要三维建模建立准确的模型。因此，需要借助于三维建模功能很强的CAD软件来建模。 这里以PTC公司的三维建模软件Pro/E和MDI公司的动力学仿真软件ADAMS相结合建立少自由度并联机构的运动仿真模型。首先在Pro/E中建立机构的三维模型，机构的安装位置为机构运动的初始位置。然后利用两个软件的接口程序Mechanism/Pro生成刚体和基本的运动副，把三维模型导入ADAMS进行进一步的完善，添加驱动和约束，进行运动仿真。在整个过程中，需要对建立模型等前续工作进行不断的修改和完善，才能生成所要求的少自由度并联机构的仿真模型。 一、少自由度并联机构的提出 少自由度并联机构新构型的提出有着不同的理论方法，本文中采用的为利用螺旋理论来分析新型少自由度并联机构。利用运动螺旋与力螺旋的对偶关系，以及运动与约束、运动螺旋与反螺旋的对应关系，建立复杂少自由度并联机器人机构类型综合的数学模型。因为并联机器人机构是由支链、动平台和静平 在少自由度并联机构中，三自由度移动并联机构有着广泛的用途。在很多工业应用中，三个方向的移动就已经满足要求，而使用传统的六自由度机构增加了机构的复杂性和控制的难度，因此直接应用三自由度移动并联机构非常合适。此处利用螺旋理论提出一种纯移动三自由度并联机构，通过此机构来说明利用Pro/E和ADAMS完成运动仿真的过程。如图1所示，此机器人支链为三条对称的RPC支链，通过螺旋理论和空间几何分析可得此并联机构动平台应具有三个纯移动自由度。 图1 三支链并联机构模型
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摄影师必备PS技巧 教你消除杂色
对付杂色的最好办法是，一开始就避免它出现在图像中。这意味着应使用颗粒细微的胶片，并进行正确的曝光和冲洗。然而，现在正确地冲洗更困难。也许，我们都必须将胶卷拿到Duggal去冲洗，这是纽约的一家大型冲洗店。实际上，只要在Google上搜索，将发现温哥华有很多从事Dip and Dunk冲洗的地方。如果您使用胶卷拍摄，Dip and Dunk应该是合适的冲洗方式，因为采用这种方式时，不会将胶卷放入带滚筒的机器中，而滚筒会给胶卷带来划痕。糟糕的冲洗意味着胶卷会被污染，洗出的照片将由很多杂色。 对于使用数码相机的摄影师来说，应在购买相机前进行测试。我有一台使用了两年半的Canon DigitalRebel；购买它时我将其同其他相机进行比较，发现其杂色非常少，甚至少于当时市面上更贵的相机。最近，我对一部800万像素的相机进行了测试，使用原始数据模式拍摄时，图像中的杂色比我的Rebel拍摄的照片多。虽然该相机是800万像素的，但我敢打赌，使用Rebel拍摄的图像可进行同等尺寸甚至更大尺寸的打印，因为其杂色更少。也许是由于该相机的传感器较小，这通常意味着更多的杂色。要测试相机，只需将相机从商店借出几分钟或租用相机一天，并使用该相机拍摄一些材质的照片，然后将其杂色同已有相机或其他测试相机进行比较。像素数相同的相机质量并不一定相同！ 如果在原始数据模式下拍摄，可以在进入Photo shop之前，可以在“相机原始数据”的“细节”选项卡中，使用选项“亮度平滑”和“杂色深度减低”来消除杂色。如果在JPEG模式下拍摄，检查相机是否有关闭锐化的选项，大多数相机都对JPEG文件进行这种处理。看看有哪些选项用于在创建JPEG文件前控制杂色，并对其进行测试。使用胶片相机或数码相机在光照条件较差的环境下拍摄时，最容易增加杂色。应确保有足够的光线，可保证正确的曝光！有关如何正确地使用数码相机的更详细信息，请参阅第9和11章。接下来，将讨论可用来消除照片中杂色的Photoshop技法。12.4.1 通道混合器技术 发现并识别杂色是消除杂色的第一步。如果分别查看红色、绿色和蓝色通道，将更容易发现数码相机的杂色。如下所示，这可以在通道调板中进行。下面将查看一幅我在JPEG模式下没有使用闪光灯拍摄的照片。这种光照条件不是最佳的，因此图像中包含大量的杂色。 ◆ 在配套DVD中第12章对应的文件夹中，打开名为KitchenLayers的文件。在图层调板[F10]中，隐藏图层Channel Mixer和Hue/Saturation。使用[Shift+F10]显示通道调板，并单击通道“蓝”，以便只激活该图层。如果通道“红”和“绿”的眼睛图标还在，应通过单击隐藏它们。可以看到，在通道“蓝”中，背景墙面和插座所在的白色墙面中充满杂色。现在显示图层Channel Mixer和Hue /Saturation，注意到通道混合器通过创建杂色更少的新蓝色通道，消除了这些杂色。上面尝试对红色通道执行相同的处理。 ◆ 双击图层Channel Mixer的图层缩览图，打开“通道混合器”对话框。 蓝色通道的通道混合器设置。使用50%的原始蓝色通道和50%原始绿色通道创建了一个新的蓝色通道（其杂色更少）。如果双击通道混合器调整图层的缩览图，将发现对红色通道做了类似的调整。绿色通道被原样保留，因为原来就非常干净。 使用通道混合器消除杂色前的原始蓝色通道。到处都是杂色：后面、中间和右边的棕色墙面，还有墙面插座的白色瓷砖上。在RGB模式下，这些杂色呈现为模糊的污点。使用通道混合器消除背景和白色瓷砖上的杂色后的蓝色通道。 通道混合器让用户能够通过指定当前红色、绿色和蓝色通道的不透明度，来创建新的红色、蓝色和绿色通道。从下拉列表“输出通道”中选择“蓝”时，可以指定如何混合当前的通道，以创建新的蓝色通道。很多数码相机通常在某个颜色通道（通常是绿色）中捕获了更多的信息，然后使用这些信息来改善其他颜色通道中的信息。在该图像中，蓝色和红色通道都比较粗糙。由于我们使用了更整洁的绿色通道来改善蓝色和红色通道，图像的颜色缺乏层次感。因此，添加了一个色相/饱和度调整图层，来提高这些颜色的饱和度。在通道混合器调整图层中，图层蒙版只在原来有很多杂色的区域为白色，这些区域的光照较弱，颜色也缺少层次感。通道混合器和色相/饱和度调整图层只影响白色蒙版区域对应的图像区域，因为色相/饱和度调整图层和通道混合器调整图层位于同一个剪贴组中。剪贴组让这两个图层共享原本属于通道混合器图层的蒙版，有关该主题将在本书后面更详细地介绍。照片处理网(http://www.photops.com) 通道混合器是一种很好的减少数码照片杂色的方式，最好在使用“相机原始数据”的“杂色深度减低”后再使用它。由于这幅图像是在JPEG模式下拍摄的，因此无法对其使用“相机原始数据”的“杂色深度减低”。这也是我建议除非绝对必要，否则不要在JPEG模式下拍摄的原因。
摄影师PS技巧 如何调整RAW文件
9.5 “相机原始数据”的界面 本节将讨论“相机原始数据”的界面及其所有的控件和功能。我们将通过处理一系列原始数据文件来讨论各个选项，这些文件包含在配套DVD中本章对应的文件夹中。在本章的大部分时候，读者甚至无需启动Photoshop，而可以使用Adobe Bridge来访问文件并在“相机原始数据”中打开它们。 ◆ 在Adobe Bridge中，切换到配套DVD的文件夹Ch09.CameraRaw中，并打开文件Queen MaryTable.CRW。 这将打开“相机原始数据”并显示该图像的预览。 在预览图像的左上角，可能看到一个位于黄色三角形内的惊叹号，可将持续显示几秒钟，这意味着“相机原始数据”还在使用原始数据文件中的信息创建预览。在生成预览的过程中，图像有些模糊，但将越来越清晰，当预览生成完毕后，警告图标将消失。 首先概述该对话框中的所有控件，然后使用图像详细阐述各种设置的作用。 “相机原始数据”的工具栏下拉列表“设置”。该列表最后的选项为自顶设置，用于特定的编辑情形。9.5.1 工具、预览和直方图 对话框的左上角是六个工具图标（在以前的“相机原始数据”版本中，这些图标垂直排列在对话框的左边）。这些图标是成对的，前两个提供基本的导航功能，如缩放和滚动；接下来的一对是吸管工具，用于设置白平衡和放置颜色取样器点；然后是裁剪和拉直工具；而最后是用于旋转预览图像的旋转工具。 再往右是几个复选框，用于显示/隐藏预览以及显示彩色覆盖层以指出高光裁剪（红色）和阴影裁剪（蓝色）。最右边是完整的彩色直方图以及一个信息屏，后者显示当前鼠标位置的RGB值。9.5.2 下拉列表“设置” 在直方图的下方是下拉列表“设置”，其中包含以前使用的设置选项以及拍摄图像时相机使用的默认“相机原始数据”设置。如果要对当前图像应用前一次使用的调整，还可以选择“上一个转换”。在该下拉列表的最后面，是已存储的自定设置。 如果单击下拉列表“设置”右边的三角形按钮，将打开一个菜单，让用户能够存储和载入设置、开/关自动调整、存储新的相机原始数据默认值（或复位标准的默认值）以及设置相机原始数据首选项。9.5.3 “存储”按钮 在“相机原始数据”对话框的右下角有四个按钮，用于存储、打开、取消和完成。“存储”将打开另一个对话框，让用户能够将调整后的原始数据文件存储为TIFF、PSD、JPEG或DNG文件，这将在稍后介绍。“打开”按钮使用指定的调整对原始数据文件进行处理，并在Photoshop中打开它。“完成”按钮应用指定的调整，并关闭“相机原始数据”，返回到Bridge。“取消”按钮的含义是不言自明的，它撤销所做的处理，而不应用任何调整。如果按住Option（Alt）键，有些按钮的功能将发生变化。“存储”按钮将跳过“存储”对话框，并应用最后一次打开“存储”对话框时使用的设置；“取消”按钮将变成“复位”，让用户能够清除所有设置并重新开始。 在Bridge中打开“相机原始数据”时，默认的活动按钮为“完成”；单击它将应用所做的修改并返回到Bridge。在Photoshop中打开“相机原始数据”时，默认的活动按钮为“打开”，单击它将对原始数据文件进行转换并在Photoshop中打开它。
字体安装与在PS中的使用
我们得到的字体如果都安装到字体文件夹里，势必会增加系统负荷，影响系统的运行速度，这就要解决如何即不占c盘空间，又能很方便地使用，特别是在photoshop里的运用，我们分几个部分来解决一下。1、文件的存放 我们得到的字体文件最好不要放到c盘， 以便节省c盘的空间，当然如果你的电脑配置很高，而且又有充分的空间那就另当别论。我们可以在其它盘符建立一个文件夹，比如选择d盘、e盘等把它们存放起来。几万种字体不可能都用到，把你常用的比较喜欢的字体单独复制到一个新的文件夹里，以备待用。2、节省空间的字体安装方法先进入c盘--WINDOWS--Fonts文件夹，点击文件--安装新字体。见图1 这时出来一个“添加字体”对话框，找到你单独存放字体的文件夹路径，点击全选，提请注意的是：“将字体复制到Fonts文件夹”前面的勾必须去掉，然后再点确定，字体就装完了，其-K实我们并没有把字体装上，装上的只是一个快捷方式。见图2 3、平时很少用到，特殊情况下必须用的字体.些字体就不必安装了，可以先打开字体文件，然后再打开PS，看看吧，那个字体已经在PS里恭候了，这样是不是也很方便。4、Photoshop就像一头犟驴，费了九牛二虎之力安完的字体，- Q3 C( k: J9 ^0 U, \4 c; t7 ]有好多都不认，特别是汉鼎的大部分字体它都不认，Office里能找到，记事本里也能找到，唯独PS里就偏偏找不到，我是服了，还得请高人来解决吧。, y% S9 n' a X [5、Photoshop里打字还有个输入法的问题，你的字体是简体，你就要用简体输入法，你的字体是繁体，你就要用繁体输入法，" 否则打出的字就会出现不显示、？号、乱码等等。举个例子：我们打“我们来练习” 。见图3. O+ b' m \' s& K% h' C如果输入法正确，就不会出现上面的问题了。见图4 照片处理网(http://www.photops.com) ( h( i) l) i' l4 b6、有好多字体很漂亮，但怎么也打不出一些字来，遗憾那是它字体不全，只能找近似的字体代替了。
专业校正屏幕颜色，使你身临其境
该方案本是专业图形制作人员校准显示器的非硬件方法，也是目前不花钱校正你的屏幕还原真实色彩的最专业方法......同样适用于各类游戏或其它要求显示器显示真实色彩的人员使用！！！(当然，最好的显示器色彩校正方法是买一套专业的 “SPECTRO CALIBRATOR” 屏幕较准器或柯达的 “IT8标准色标” 来进行校准，但那是需要一大笔 Money 的，一般人没必要.......！)大家都知道，新买来的显示器，色彩都非常明亮鲜艳，但随着时间的推移、设备的老化，亮度明显变暗，色彩大不如前，如：图片中的暗处看不清、3D设计制作中场景光影效果设置的不准确、游戏中躲在阴影中的敌人看不见、树丛中的细节看不清等等...于是大家就一次一次的不断提高显示器亮度......但随之而来的是什么？？？...画面整体发白、不通透和非常的不自然...... 即便是新买的显示器，色彩还原也未必准确！！！照片处理网(http://www.photops.com)下面是我按屏显校准前和校准后，在 3dsMAX 里调整场景光影效果后渲染出的不同效果图，请大家仔细比较：【校准前】：【校准后】：下面是校准屏幕后用 PS 处理的不同效果对比:【结论】：总结以上对比，产生这两种明暗效果不同的图片，不论是那方造成的，只有一个原因：大家的屏幕色彩还原不准确！！！为了避免今后再产生类似的偏差，只有一种科学的方法，那就是：校准你的屏幕色彩还原！！！下面就手把手教大家不用花一分钱就可以达到专业效果的显示器色彩校正方法！1.使你一改往日游戏画面不正常的色彩、灰蒙蒙或黑洞洞的显示画面！！！2.使你贴上来的截图 或 后期 PS 的图片层次饱满、色彩准确、明暗均衡......好，现在开始校正你的屏幕，下面内容看似很多，其实很简单，OK，跟我来！！！==========================================================原作: Huangyuan de Moshi★★★ 注：转载请著名“美国陆军中文站 http://bbs.armyonline.org 及以上作者” ★★★校准前的准备工作：1.为了得到最好的校准效果，请尽量使用最新版的 Adobe Gamma--校正视频输出色彩的工具； (最新版 Photoshop 中附带这个工具，5.0以上即可)2.确保你的显示器开机半个小时以上，处于稳定的工作状态；3.显示器周围环境光线最好保持一致，太亮或太暗都不合适，最好的光线是稍偏暗，并且尽可能减少屏幕对环境光线的反射；4.设置显示器颜色质量为32位或24位真彩色(桌面：单击鼠标右键>>属性>>设置>>“颜色质量”设置)。=============【第一步：校正黑场】=============下面这个方法不管你是否安装过 Photoshop， Adobe Gamma 有没有起作用，校准的结果都是非常准确的，因为只使用R.G.B=0.0.0 纯黑色进行校正，不受 Gamma 的影响。1. 环境的光照度设为平时图像处理工作时的相同情况，不要太亮，避免显示器反光太厉害；2. 设置一个纯黑的桌面：桌面：单击鼠标右键>>属性>>桌面>>背景(K):--选择“无”，颜色(C):--选择“黑”(此时显示器 R.G.B=0.0.0)，如果桌面上有图标，回到桌面：单击鼠标右键>>排列图标>>把“显示桌面图标”前面的勾去掉，桌面上的图标就不显示了，以避免干扰； 如果这时不能区分没有扫描的区域和扫描的区域(我们平时看到的桌面范围)，那么再找到显示器调整“垂直移动”的按钮，向下移动扫描束，让屏幕的上边出现未扫描的区域；(有些显示器可能不能显示未扫描的区域，这种情况可让房间完全黑暗，亮度调到最小，再慢慢的调大，直到显示器刚发光，然后慢慢反复的调暗/调亮屏幕，直到刚刚能发光为止)； 6. 现在调整显示器“亮度”按钮，使得扫描区和未扫描区亮度刚刚不能区分为止，注意：这一步需要反复仔细的调；
用通道选择花和细纱后的漂亮女孩
然而，这种假设被背景中的石质纹理根除了。如果背后没有几百万个白色斑点，在红色通道中查找近乎白色的花朵就很容易了。照片处理网(http://www.photops.com)图9-6B 红色通道 A通道不会因灰色区域中的白色或黑色斑点而变得异常。它们都是中性色，它们的值都是0A。它们为郁金香提供非常的平滑背景，这些郁金香在A通道都是很大的正值。图9-6B A通道 如果细节的颜色与其周围对象不同（不像图9-6那样），在创建蒙版时，非常好的细节常常有利于使用AB通道。透过细纱拍摄的照片（如图9-7所示）使选区的创建存在问题。 假定我们想要选择面部、嘴唇、蓝色的背景或者头发。对于它们中的任何一个，其最可能的RGB源会是红色通道。在LAB下应该是B通道，因为面部的值是正值，黄色成分比蓝色多，而背景的值则是极大的负值。 几乎所有可以想象得到的选区都要包括网格，因为当我们对其后的对象进行任何调整时，网格颜色都需要随之改变。
PHOTOSHOP基础：盖印技巧详解
很多朋友总是问我盖印是怎么做的?有什么用?我就自己写了下盖印的方法和我自己对盖印的认识!!照片处理网(http://www.photops.com)也许盖印的好处还远远不止这些!!大家可以互相讨论!
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图文详解Photoshop可选颜色的运用
用可选颜色进行调整前首先要指定一个选择范围，所做的调整只对范围内的像素有效 如图，大致可以分为三组： 以RGB三原色来划分：红色、绿色、蓝色 以三原色的补色CMY来划分：黄色、青色、洋红 上面两组是以色度来划分的 以整体的亮度来划分：白色、黑色、中性色 : O5 如果想从数字角度来了解范围的划分的话，可以参考下图，记得把你的信息调板设为RGB和HSB 当我们选定了一个范围后，可以拖动滑块，分别改变这个范围内像素的三原色数值进行调整，如图，也是利用了色彩平衡的互补色原理，与之不同的是可以单独调整某一个分量，并不会影响到另外两个。同时增加了一个黑色滑块，调整黑色时数值变化等同于同时作用于三个分量。 假定图像中有这么一个像素A（R180,G100,B50）,可以知道当选择范围是红色、黄色、中性色的时候调整对其有效.选择范围为红色,方式选绝对。 我们把黑色滑块从0到-100向左拖动，R、G、B的数值不断增加，在某一个部位到达了上限就会停止变化，同样向右拖动时就会到达下限，我们可以把到上限的改变量称之为增加量INC、到下限的改变量称之为减小量DEC,整个的数值可变范围称之为调整总量LIM。 可以看到，在同一个选择范围下，R、G、B的LIM值是相同的，变化幅度的不同表现在INC和DEC的比例不同(LIM=INC+DEC)。 那么选择范围不同会不会对这个可调整总量产生影响呢，答案是肯定的。 当选择范围是红色的时候，R、G、B数值的可变范围取决于它们之间的最大值MAX(rgb)和中间值MID(rgb)之差 对于像素A来说，LIM=180-100=80，这个算式也同样适用于绿色和蓝色。 当选择范围是黄色的时候，R、G、B数值的可变范围取决于它们之间的最小值MIN(rgb)和中间值MID(rgb)之差 对于像素A来说，LIM=100-50=50，这个算式也同样适用于青色和洋红 当选择范围是中性色的时候: 当选择范围是白色的时候, 当选择范围是黑色的时候’ 前面说到在同一个选择范围下进行可选颜色调整，R、G、B数值的整体可变范围是相同的，不同的是增加量INC和减小量DEC的比例不同，滑块向右，数值减小，减小量和原色数值成正比。滑块向左，数值增加，增加量和原色数值的反相成正比。 可以用下面的算式来表示 R/255） 1-R/255） R也可以换成G或者B,具体就看你是在调整哪个色彩分量了。 拿像素A具体来看一下，每个百分比调整的幅度，青色滑块向右，R减小，但是在滑块移动到+70时R值就已经到达下限了，青色滑块向左，R增加，在滑块移动到-30时R值就到达上限,可以看到，在绝对的时候把整个可调整范围拿来百分，每个百分比调整的幅度较大。 相对的情况下则有些不同了，滑块在0到+100之间百分R的减小量，在0到-100之间百分R的增加量，每个百分比调整的幅度较小。所以选择相对的时候调整会更精细一些。
图文详解PS图层样式等高线的全面应用
我们能看到物体是因为光的反射，而等高线则模拟了这一切。表面凹凸不平的物体，反射的光线就让我们感觉到物体表面的凹凸程度，因为各部分反射的光线强度不一样，或者说白色白的程度不一样，让眼睛感觉会更亮一些。（白色为亮部，黑色为暗部）而如果物体是黑色，那就是吸收了所有的光，而不反射任何光线到人的眼睛，那样人就看不到这个物体，或者说感觉不到物体的凹凸，只是一个黑色的平面。白色反之。 等高线决定了物体特有的材质，物体哪里因该凹，哪里因该凸就由等高线来控制。（等高线带来不同的亮度，而亮度决定了物体的凹凸，记的这么说的等高线只控制明暗而不是对物体本身的材质）而很少一部分则是数值参数的关系。。 图层样式的好处就在于可以随时套用，想真正运用图层样式，熟悉图层混合模式，等高线原理是非常重要的。 首先我们对等高线的剖面线理论做个简单驳斥 1、我们首先用斜面浮雕样式做出一个立体按钮，参数如图： 用图层样式中的斜面和浮雕来做个大概了解，为了例子的更直观性，我们将高光模式和暗调模式全部设置为正常，并将透明度加到100%。设置如下图。画一个100*100PX红色方形，并在此图层上运用图层样式。 用内发光来做个例子。 作用面为20个像素，颜色为黑色。虽然只有一个颜色条件，但同样可以解释清楚。