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Photoshop调出灰蒙蒙外景婚纱照片清新色调
最终效果图加上设计排版，文字的加入以及版面设计，可以大幅度的提升画面空间以及氛围，从而使照片整体得到升华。首先我们打开原始文件RAW【注意，佳能相机拍摄的原始文档文件名是以CR2，尼康相机拍摄的文件文档是以NEF。】分析照片，很多人都知道，拿到照片第一件时间就是分析照片，那么我们要从哪些方面，如何去分析照片了，想想， 结合自己平常积累的知识。对第一件事情就是从照片本身上去分析前期所拍摄的风格，服装搭配，场景，表情，道具， 若是外景就要分析天气，有晴天(蓝天白云+夕阳晚霞)，有阴天(阴天是灰蒙蒙的，对于后期来说，可调性空间大， 光线柔和。)，肢体语言等等去分析，这些因素就造就了我们如何从这些方面去着手定义色调，世上所有拍摄的照片 都是不可缺少三大的元素，人、服装、背景(环境)，这是拍照中的三大要素，其实就是为了让人，服装，背景能够 更好的彼此相融合，以及摄影师所想表达的一种风格，所以需要合适的道具，合适的造型 装饰等元素结合表达。那么从这张照片我们可以分析，这是一张外景，是在草地与树林中拍摄的场景，这应该是冬天拍摄，很多小草都枯萎了，从双方的表情中我们可以看到出幸福的感觉，从服装上，婚纱拖尾很漂亮的，搭配是一种很经典的搭配色彩，蓝与白。对，就是我们平常经常看到的蓝天加白云，道具的话是薰衣草的瓶子。道具比较少，前面说到外景要了解天气。这一张阴天拍摄的 。后期可调性大。可以厚重的夕阳，也可以清爽的自然。综合以上前期的分析，定义为小清新自然色调。幸福感的表情，经典的清新蓝天白云以及枯萎凋零的树叶以及草地。1、调整画面中的光影，明显的曝光过度
Photoshop制作后期人像甜美逆光效果教程
本系列是后期高手他山之眼独家授权优设首刊的后期风格全方位科普教程，囊括了十几种常见的后期风格，而且每一种都有系统全面的综合教学，可以帮你从头开始完整地掌握后期修图。同学们别看是免费的就马克不看，这样高质量的教程放到哪个培训班都可以直接收钱，给大神点赞吧。在线修图神器泼辣熊：Polaxiong.com日系风格的照片多以静物、人物为主题，注重捕捉细节，擅长营造氛围，前期多以大光圈拍摄，加上合理光线的运用以及留白的处理，以及偏蓝、偏青色彩的运用，能够给人一种干净、祥和而又充满生活趣味的感觉。运用日系风格比较纯熟的摄影师有川内伦子、小林纪晴、岩田俊介、嶋本麻利沙、滨田英明等，有兴趣的可以自行去翻阅一些他们的作品。日系风格大致有如下分类：一：逆光类这类照片的共同点是巧妙利用侧逆光、正逆光等拍摄手法，整体颜色偏淡，有留白处理。例如滨田英明的作品：二：胶片类
合成玫瑰花丛中漂亮美女照片的PS教程
本教程的效果相对来所非常简单，不过人物部分的处理还是需要一点技巧的。添加蒙版后最好选择一些类似小草的画笔把人物的裙子部分擦出来，这样人物裙子上会留有一些小草，非常真实。最终效果 一、首先打开美女图片。 二、用钢笔抠出拖入背景图片中，头发部分我们后期处理。
3D MAX模拟跳动的烛光
我们知道，3D MAX 可以模拟真实的火焰和雾化等效果，但本例主要为大家介绍火焰的设置以及利用随机动画控制火焰的变化。具体操作步骤如下：制作蜡烛造型 单击“Objects”选项卡中的“Cylinder”按钮，在顶视图中建立一个“Radius”为20，“Height”为100的圆柱体，并将“Cap Segments”设置为3。下面利用Noise编辑修改器使圆柱体顶端产生蜡烛燃烧后的高低不平的效果。单击“Modeling”选项卡中的“Edit-Mesh”按钮，在修改命令面板中的“Selection”卷展栏中单击“Polygon”按钮，并在视图中选择圆柱体顶端的面，然后点击“Modifiers”选项卡中的“Noise”按钮，在修改命令面板中参照图1进行参数设置。再次在顶视图中建立“Radius”为1.5，“Height”为25的圆柱体，作为蜡烛的烛芯，单击“Modifiers”选项卡中的“Bend”按钮，将修改命令面板中的“Angle”设为30，使圆柱体弯曲30度。将烛芯放置到蜡烛顶端的适当位置，制作好蜡烛造型(如图2)。 制作蜡烛材质 打开材质编辑器，激活第一个示例窗将它赋予蜡烛。点击“Standard”按钮，在弹出的窗口中选择“Raytrace”，设置“Diffuse”为白色，“Specular Level”为75，“Glossiness”为25。展开“Extended Parameters”卷展栏，将“Translucency”的RGB都设为170，关闭材质编辑器。 制作烛光 单击“Helpers”选项卡中的“SphereGizomo”按钮，在顶视图建立半径为35的球，并选中“Hemsphere”复选框。单击“Main Toolbar”选项卡中的“Select and Uniform Scale”按钮，并在按钮上点击鼠标右键把对话框中的“Z”设为400，拉伸球。在修改命令面板中点击“Atmosphere”卷展栏中的“Add”按钮，在弹出的窗口中选择“Combustion”，点击“Setup”打开“Environment”窗口，参照图3设置参数，将半球放置到蜡烛上方。 添加灯光 为了使火焰更逼真，可以再添加灯光效果。点击“Lights && Cameras”选项卡中的“Omni”按钮，在视图中建立两盏泛光灯：一盏用来照明场景，一盏用来模拟烛光。放置两盏灯的位置（如图4）。选择烛芯处的灯，在修改命令面板中设置颜色为：R=236，G=156，B=150，并设置“Multiplier”为1.5。展开“Attenuation Parameters”卷展栏将“Far Attenuation”中的“Start”设为30，“End”设为120。选中“Use”和“Show”复选框，修改另一盏灯的颜色RGB都为120。渲染场景，此时蜡烛的燃烧已经很真实了，下面就让烛光跳动起来。 跳动的烛光 点击“Main Toolbar”选项卡中的“Open Track View”按钮，打开“Track View”窗口，展开“Environment”项，选择其中的“Combustion”下的“Drift”。在“Track View”窗口的工具栏上点击“Edit Keys”按钮，再单击“Add Keys”按钮，在序列中加入6个关键帧，点击工具栏中的“Function Curves”按钮，移动各关键帧。“Drift”项用来控制火焰的漂移，曲线用来控制漂移效果。按同样的方法使“Phase”和“Density”项都产生曲线。然后，在“Track View”窗口中展开“Objects”项，选中“Omnio1”下的“Object”→“Multiplier”，点击窗口工具栏中的“Assign Controller”按钮，在弹出的窗口中双击“Noise Float”。点击工具栏中的“Properties”按钮，设置“Noise Controller”窗口中“Seed”为24，“Strength”为2，“Frequency”为0.06，取消“Fractal Noise”复选框，选择“>0”复选框。 现在，跳动的烛光效果制作完成，经过渲染动画后就可以看到火焰跳动的效果。
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Photoshop CS2 改变之图层操作
2.需要链接图层时，按住Ctrl键，在图层面板上点选你需要链接的图层后，再点击链接图标就可以了！（如果要一次选中多个连续排列的图层，可以按住Shift键选择） 图片如下： 3.按下Shift键点击已链接图层上的链接图标可以暂时取消此图层的链接关系 图片如下： 4.要取消链接关系，只需再次单击图层面板下方的链接图标即可，CS2默认链接是没有快捷键的，我们可以自己去设定，以方便操作！ 图片如下： 5.打开图层面板的选项菜单发现：合并链接图层的命令换成了合并图层！ 图片如下： 6.需要合并多个图层时，还是先按住Ctrl/Shift选中图层后，直接按下Ctrl + E 就可合并了 7.需要释放或选择链接图层时，同样可以通过鼠标右键来操作 图片如下： 8.右键里多出了一个选择类似层的选项，其作用是快速选择同类型的图层 （当你有多个文字层或调节层或图形层时，可以快捷地选择所有同类型的图层） 图片如下： 9.还多了一个把类似层编组的功能 图片如下： 10.要将图层载入选区，必须点击预览框以内才行！ 图片如下：
PS图层解析：样式和效果
图48 1.应用样式 Photoshop还提供了很多预设的样式，我们可以在样式模板中直接选择所要的效果套用，应用预设样式后我们还可以在它的基础上再修改效果。通过在混合选项面板（图49）中添加各种效果，我们也可以自定义样式。图49 投影：在图层内容的后面添加阴影。 图50 内阴影：紧靠在图层内容的边缘内添加阴影，使图层具有凹陷外观。 图51 外发光和内发光：添加从图层内容的外边缘或内边缘发光的效果。 图52
PS层样式详解:添加层样式
我们可以使用多种方式为层添加层样式： 方法一：首先选中层，然后单击层面板下方的“样式”按钮然后选择需要添加的样式。 方法二：在层面板中双击层图片，打开“层样式”对话框，在“层样式”设置对话框中可以通过钩选样式前的复选框开添加或者清除样式.方法三：如果要重复使用一个已经设置好的样式，可以在层面板中拖动这个样式的图标然后将其释放到其他的层上。 用菜单“图层->图层样式->复制/粘贴样式”可以实现同样的效果，不过后面这种方法只能用于拷贝一个图层的所有样式，而不能用来 拷贝某一个样式。如果你只需要复制一个样式应该使用拖动的方式。如果要通过拖动拷贝所有的图层样式，可以拖动图层右侧的“样式”图片来实现。
PS层样式详解:混合选项
层样式对话框左侧列出的选项最上方就是是“混合选项：默认”，如果你修改了右侧的选项，其标题将会变成“混合选项：自定义”。右侧的选项包括： 不透明度（Opacity） 这个选项的作用和层面板中的一样。在这里修改不透明度的值，层面板中的设置也会有相应的变化。这个选项会影响整个层的内容。填充不透明度（Fill Opacity） 这个选项只会影响层本身的内容，不会影响层的样式。因此调节这个选项可以将层调整为透明的，同时保留 层样式的效果。注意下图中，填充不透明度被设置为30%，只有图层的内容（一个颜色设置为R255,G0,B0的圆）受到了不透明度变小的影响，而该图层层样式（投影）部分则没有受到影响。注意和上面“不透明度”的设置进行对照。在填充不透明度的调整滑杆下面有三个复选框，用来设置填充不透明度所影响的色彩通道。只混合（Blend If） 这是一个相当复杂的选项，通过调整这个滑动条可以让混合效果只作用于图片中的某个特定区域，你可以对每一个颜色通道进行进行不同的设置，如果要同时对三个通道进行设置，应当选择“Gray”。“只混合”功能可以用来进行高级颜色调整。
PS层样式详解:投影
由于阴影的颜色一般都是偏暗的，因此这个值通常被设置为“正片叠底”，不必修改。 颜色设置 单击混合模式的右侧这个颜色框可以对阴影的颜色进行设置。 默认值是75%，通常这个值不需要调整。如果你要阴影的颜色显得深一些，应当增大这个值，反之减少这个值。 角度（Angle） 设置阴影的方向，如果要进行微调，可以使用右边的编辑框直接输入角度。在圆圈中，指针指向光源的方向，显然，相反的方向就是阴影出现的地方。 阴影和层的内容之间的偏移量，这个值设置的越大，会让人感觉光源的角度越低，反之越高。就好比傍晚时太阳照射出的影子总是比中午时的长。 扩展（Spread） 这个选项用来设置阴影的大小，其值越大，阴影的边缘显得越模糊，可以将其理解为光的散射程度比较高（比如白炽灯），反之，其值越小，阴影的边缘越清晰，如同探照灯照射一样。 注意，扩展的单位是百分比，具体的效果会和“大小”相关，“扩展”的设置值的影响范围仅仅在“大小”所限定的像素范围内，如果“大小”的值设置比较小，扩展的效果会不是很明显。 这个值可以反映光源距离层的内容的距离，其值越大，阴影越大，表明光源距离层的表面越近，反之阴影越小，表明光源距离层的表面越远。 等高线（Contour）
PS层样式详解:内侧阴影
添加了“内侧阴影”的层上方好像多出了一个透明的层（黑色），混合模式是正片叠底（Multiply），不透明度75%。 内侧阴影的很多选项和投影是一样的，这里只作简单的介绍。前面的投影效果可以理解为一个光源照射平面对象的效果，而”内侧阴影”则可以理解为光源照射球体的效果。 默认设置是正片叠底（Multiply），通常不需要修改。 颜色设置 设置阴影的颜色 不透明度（Opacity） 默认值为75%，可跟据自己的需要修改.。 角度（Angle） 调整内侧阴影的方向，也就是和光源相反的方向，圆圈中的指针指向阴影的方向，原理和“投影”是一样的。
PS层样式详解:外侧发光
外侧发光可以设置的参数包括： 结构 混合模式（Blend Mode） 不透明度（Opactity） 杂色（Noise） 渐变和颜色（Gradient or Color） 图案 方法（Technique） 扩展（Spread） 大小（Size） 品质 等高线（Contour） 范围（Range） 抖动（Ditter）混合模式（Blend Mode） 默认的混合模式是“屏幕”，上面说过，外侧发光层如同在层的下面多出了一个层，因此这里设置的混合模式将影响这个虚拟的层和再下面的层之间的混合关系。比如 不透明度（Opactity） 光芒一般不会是不透明的，因此这个选项要设置小于100%的值。光线越强（越刺眼），应当将其不透明度设置得越大。 杂色（Noise）
PS层样式详解:内侧发光
内侧发光效果在现实中并不多见，但是我们可以将其想象为一个内侧边缘安装有照明设备的隧道的截面，也可以理解为一个玻璃棒的横断面，这个玻璃棒外围有一圈光源。内侧发光可以选择的参数包括： 发光或者其他高光效果一般都用混合模式“屏幕”来表现，内侧发光样式也不例外。 不透明度是指“虚拟层”的不透明度，默认值是75%。这个值设置的越大，光线显得越强，反之光线显得越弱。 杂色用来为光线部分添加随机的透明点，设置值越大，透明点越多，可以用来制作雾气缭绕或者毛玻璃的效果。 颜色设置部分的默认值是从一种颜色渐变到透明，单击左侧的颜色框可以选择其他颜色。 你也可以单击右边的渐变色框选择其他的渐变色。
PS层样式详解:斜面和浮雕
斜面和浮雕（Bevel and Emboss）可以说是Photoshop层样式中最复杂的，其中包括内斜面、外斜面、浮雕、枕形浮雕和描边浮雕，虽然每一项中包涵的设置选项都是一样的，但是制作出来的效果却大相径庭。 一、斜面和浮雕的类型 内斜面、外斜面、浮雕、枕形浮雕、描边浮雕 二、调整参数详解 结构 样式（Style）、方式（Technique） 深度（Depth）、方向（Direction）、大小（Size）、柔化（Soften） 阴影 角度（Angle） 使用全局光（Use Global Light） 光泽等高线（Gloss Contour） 高光模式和不透明度（Hightlight Mode and Opacity） 阴影模式和不透明度（Shadow Mode and Opacity） 三、等高线和纹理一、斜面和浮雕的类型 斜面和浮雕的样式包括内斜面、外斜面、浮雕、枕形浮雕和描边浮雕。虽然它们的选项都是一样的，但是制作出来的效果却大相径庭。 内斜面 首先来看内斜角，添加了内斜角的层会好像同时多出一个高光层（在其上方）和一个投影层（在其下方），显然这就比前面介绍的那几种只增加一个虚拟层的样式要复杂了。投影层的混合模式为“正片叠底”（Multiply），高光层的混合模式为“屏幕”（Screen），两者的透明度都是75%。虽然这些默认设置和前面介绍的几种层样式都一样，但是两个层配合起来，效果就多了很多变化。 为了看清楚这两个“虚拟“的层究竟是怎么回事，我们先将图片的背景设置为黑色，然后为圆所在的层添加“内斜角”样式，再将该层的填充不透明度设置为0。这样就将层上方“虚拟”的高光层分离出来了，如下图： 类似的，我们再将图片的背景色设置为白色，然后为圆所在的层添加“内斜角”样式，再将该层的填充不透明度设置为0。这样就将层下方“虚拟”的投影层分离出来了，如下图： 这两个“虚拟“的层配合起来构成“内斜角“效果，类似于来自左上方的光源照射一个截面形为梯形的高台形成的效果。外斜面 被赋予了外斜面样式的层也会多出两个“虚拟”的层，一个在上，一个在下，分别是高光层和阴影层，混合模式分别是正片叠底（Multiply）和屏幕（Screen），这些和内斜面都是完全一样的，下面将不再赘述。 我们可以使用和前面完全一样的方法分别将“虚拟”的高光层和阴影分离出来，如下图：
PS层样式详解:光泽
光泽效果之所以容易让人琢磨不透，主要是其效果会和图层的内容直接相关，也就是说，图层的轮廓不同，添加光泽样式之后产生的效果完全不同（即便参数设置完全一样）。如果图层中的内容是一个圆，添加光泽样式后效果可能是这样的： 将同样的样式赋予一个内容为矩形的图层时，效果是这样的： 而如果赋予一个外形不规则的图层时效果更加特别： 通过不断调整这几种图形的设置值，我们可以逐渐发现光泽样式的显示规律：有两组外形轮廓和层的内容相同的多层光环彼此交叠构成了光泽效果。以下的设置值都是调整这两组光环自身的层数以及彼此的交叠方式的。为了说明清楚，我们以矩形图层的光泽效果为例对主要选项进行说明。 混合模式（Blend Mode） 默认的设置值是“正片叠底”（Multiply）。 不透明度（Opacity）